《刺杀小说家》普通爸爸的奇幻冒险，还有匹配电影艺术的技术(3)

这种叙事结构最难的地方就在于不同时空交错时如何让观众不会感觉突兀。

举片中一个不容易察觉的例子，但这个地方非常体现导演的叙事功力。
片中雷佳音饰演的关宁刚刚得到要刺杀小说家的委托，他坐在现实世界重庆江上的摆渡船，而同时路空文写的小说里的少年也正在乘货船前往皇都，虽然分属两个世界、两个时空，但两个主角都在坐船，产生了一种真实与虚构同步交织的奇妙感受。
再比如电影最后，路空文受伤，大结局最后一战是由关宁写的。
相应的，不同人的知识结构和文风不同，小说出自不同人手笔肯定文风都会改变，所以关宁最后把不符合小说古装设定的加特林机关枪都写了进去，既让人感到滑稽又觉得合理。
虚构世界与现实世界相同的宿命和关联，是《刺杀小说家》这部电影最大的看点。
除了以上两点，最后不得不提的是《刺杀小说家》的视觉特效。“创意一时爽，执行火葬场”这句话一点也不夸张，有时我们不缺创意，缺的是能把这些好故事实现的电影工业能力和技术。
因为《刺杀小说家》故事本身的设定，虚构世界部分必须要借助特效来完成。
在电影上映前，有幸参加了路阳导演携电影视效、摄影和声音三个部门主创的大师课。

大师课上，几位主创也不藏着掖着，坦言电影的大部分预算都花在了特效制作上。这家特效公司就是让吴京都感到惊讶的MORE VFX，之前也参与过《流浪地球》的特效制作。