耄耋名家访谈｜韩羽忆《三个和尚》及戏画创作往事（上）(6)

再接着以后，拍出来了，也宣传了，在《大众电影》头版头条，中国动画的两个代表，一个是《大闹天宫》，一个是《一条丝腰带》，而且夸得挺好，后来没到两年，1966年，这个片子就成“臭鸡蛋”了，说是诬蔑贫下中农：“这不是忘本吗，本来老老实实地种地，你把他歪曲得看着丝腰带就变了，这是歪曲我们贫下中农！”那时候一发散就登峰造极了，一点坏处不能说，钱运达就挨批了，他挨批斗，他那时算一般的导演，这是初期。
1966年－1976年间，他们也拍不了动画片了，拍得也不行，十年间就拍了一个动画片，叫《草原小姐妹》，简直是一塌糊涂，那不是动画了，比连环画还次，比小人书都次，结果十年结束，他们又缓过劲来，又拍《八百鞭子》，说找谁造型呢？他们又想到我了，这时候跟钱运达没关系，是另外两个导演，这次邀请我去上海，住了一个月，给他们做造型，大概是1979年。这一个月做造型的时候，我住在美影厂，有时候没事，有天晚上阿达（徐景达）找我了，说：“老韩，有兴趣吗？咱们也继续合作合作。”

阿达，原名徐景达（1934—1987），知名动画导演、编剧我说你说说吧，阿达就把“三个和尚”的大概意思、思想、计划说了，而且这三个和尚的起因跟侯宝林还有关系。当时就互相之间闲说，说来说去互相启发，后来就是给三个和尚翻案，原来他是没水吃，最后让他们有水吃，大翻案，这个大翻案很有意思，那时候我一听就觉得很有意思，“干！一拍即合嘛。”结果我这个《八百鞭子》的故事刚结束，第二年就是1980年了，我还记得《三个和尚》编剧本的时候我没参与，是1979年就开始动了。翻案说起来很容易，把有水喝变为没水喝，再变为有水喝，但怎么翻，一到具体就遇到很多问题，很多解决不了，我们讨论来讨论去，终归是解决了。后来包蕾写剧本，我这时候就不想去上海了，就在石家庄找了个宾馆来画，因为这个画不像写剧本那样，他已经有造型了，有几天的时间我就画完了。