《血观音》：最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来(4)

棠宁从小到大在这个家中被棠夫人培养成迎来送往的交际花，在必要时还要出卖肉体来为棠夫人谋取利益；天真无邪的棠真也被培养成端茶送水的接班人，偷窥各类交易和谈话。棠府成了棠氏一家三口罪恶的起源之地，“家”本该有的温暖团聚的功能属性早已被取代，三代人的畸形关系也在这个空间里展露无遗。
②花房：隐秘的角落，是棠宁与棠真的自由与隐蔽之地
巴什拉在《空间的诗学》中对于家宅之中的“角落”形象进行了分析：“角落首先是一个避难所，它为我们确保了存在一个基本性质：稳定性。”
与承担着会客属性的家宅不同的是，充满绿色生机的花房是棠夫人几乎不涉足的角落。花房内棠宁画画、和段氏兄弟偷情、慵懒地睡在浴缸里，这是唯一不受棠夫人操控的地方，是棠宁内心的自由之地，在这个角落里获得的庇护能够暂时性地弥补棠宁从小缺乏的安全感。
而棠真则通过在花房外偷窥，完成了性启蒙，此外在马场的花房，棠真偷听林翩翩和Marco调情，花房也成了棠真偷偷隐藏欲望的角落。之后Marco被卷入凶杀案之时，花房也成了棠真藏匿“爱人”的隐蔽场所。
花房这个隐秘的角落，成了棠宁寻找安全感的精神寄托，也成了棠真隐藏青春秘密和欲望的角落，这个空间的隐喻在为补充两个人物性格时起到了重要作用。
③火车：看似通往幸福之路，却是幻想毁灭之地
火车作为一种现代文明的表征，经常被赋予一定的象征意义。
不管是在骑马的花房里还是在林翩翩的日记中，都反复出现了火车的站名：“ 多良、香兰、太麻里..... 过了黑黑的隧道，那里就是太平洋。 ”因此在棠真的内心，火车开往的Macro家乡，就是通往幸福之路，此时的火车是幸福的符号象征。
因此在棠真最后送别Macro，再次听到熟悉的报站时，安奈不住内心的冲动，冲上车抱住Marco拥吻，原本以为闺蜜死后她能拥有属于她的幸福。结果棠真反而被Macro侮辱和强暴，在狭窄又无法逃离的火车隧道中，棠真彻底绝望和崩溃，幸福的幻想从此破灭，内心的恶彻底被激起，这也让她正式地走向了棠夫人的路途，长大后变成了和棠夫人一样狠心的人。
影片通过棠府、花房、火车这三个空间的隐喻，让我们更加深入地了解到这一家三代的生长环境，以及人物的性格与命运的变化。