用《骄傲的将军》打开中国动画片最原始的说法(2)

但在早期的国漫氛围里，人物动作的流畅度显然没有故事或者寓言重要，动画的不足被民乐，建筑，服饰等美术形式所转移。1956年的美术片《骄傲的将军》，打了胜仗归来的将军在白鼻幕僚的阿谀奉承和吹嘘下，迷失自我，沉溺于花天酒地。在和平的时段里被虚假的语言和自负懒惰的心态磨去自保的能力，最后败给了敌军。
该片故事很简单，类似于现代儿童睡前故事，在讲述故事的同时，间接给观众传递一些寓言哲理。不同于《寓言故事》《一千零一夜》，中国美术动画的精髓在于动画电影的美术形式。为了使作品达到宣传民族艺术的效果，该作品在创作上借鉴了中国传统戏曲和京剧脸谱。

刚打胜仗归来的将军的配乐是铿锵有力地，带着几分确幸和得意，乐曲则采用了更能表达激昂奋进心态的敲击乐器，在旋律上更多是重复叠加效果；到后期经济衰落，民心渐变，则使用了拉弦乐器降低乐调，借助音乐传达了一种不可言说的落魄氛围。
《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感，整个故事发生的背景基本局限在富丽堂皇的宫殿里，通过百官祝寿和美女献舞两个细节，来表达超越一个舞台的其他因素。阿谀奉承的白鼻幕僚在有限的空间和时间里之所以能展现得淋漓尽致，得益于京剧自身的识别度和流传度。