这个时代，笑是不是已经成为了一件难事？(6)

当我们问大锁和天宇，为什么喜欢喜剧时，他们的回答是：能逗人笑是一件很伟大的事，因为对现代人来说，笑起来并不容易。
关于“人为什么会发笑”这个问题，“不协调理论”是一种长期的解释，即人会因为“理想和现实的不协调”而发笑，这也是我们所说的笑点（punchline）或包袱。在不协调理论的基础上，“良性冲突理论（benign violation theory）”认为，当一个人同时认识到有一种规范被破坏，并且这种破坏是善意的，幽默就发生了。这种“善意的破坏”也俗称“吐槽”。
一方面，理解部分笑点是需要基础的，要想让更多人能同频理解一个笑点，就必须在更广泛的层面寻找共鸣。大锁和天宇在谈到喜剧创作时说起，“喜剧让人引起惊叹的方式无非是两种：一种是引发人的共鸣，共鸣之上是共情，让观众感到这个观察很真实；第二种是内容创作能带给人极致的想象，就像《哈利波特》、《权利的游戏》，搭建起一个个令人惊叹的世界。”
另一方面，在网络迷因（memes）、流行语、段子和各种各样的综艺齐聚一堂，只为让人快乐的泛娱乐化年代，“出乎意料的不协调”或范式破坏变得越来越难了，人们对“笑”的要求越来越高，这种要求不仅是“原创性”，更是“有营养”——不少观众或业内人士都希望喜剧可以深刻、有内涵。

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喜剧一定要深刻吗？
《一年一度喜剧大赛》引发过对这个问题的讨论。无厘头式搞笑的《三狗直播间》处于争议的中心，它讲述了一个因为提词器故障，造成直播间种种“事故”的故事。它让我们哈哈大笑，却好像没留下些什么，甚至有编剧表示看完了“很纠结”，担心“过于嗨就毁了”。
除了《三狗直播间》之外，其实也有很多的作品并没有所谓“深刻的意义或价值”，比如音乐喜剧《这个杀手不太冷》、默剧《空手道高手》，都让我们笑得很开心。因为生理性的发笑并不会骗人，与其在意喜剧的高级或低级，不如把自己的所有感受力，还给“笑”本身。
在“大宇治水”看来，“喜剧最基本的就是引人发笑，不管用什么方式，能让观众笑就行了。它相比起深刻或者有思想内核，与观众产生共鸣是我们创作时的核心思路。”