“墨团团里天地宽”——著名画家张志民的笔墨语言与山水气象

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张志民学习黄宾虹艺术，首先是在黄宾虹的“五笔七墨”中找到了个人笔墨语言转化的空间。虽然黄宾虹的山水创作分为“白宾虹”和“黑宾虹”，但以“黑宾虹”最具风格特色，所以张志民便以张扬的笔力和恣肆的墨韵直接沿袭了黄宾虹“墨团团里天地宽”的宏大格局，他经常将破墨、泼墨和积墨等技法结合起来，营造出一派浑厚的山水气象，形成了非常鲜明的绘画语言。

张志民山水面貌的确立也源于他对西方现代派艺术的研究与思考，他借鉴了许多设计构成与抽象语言的元素，在中国传统绘画的范畴下融合了西方绘画的语言特色。此外，在张志民强烈的个人风格中，还隐藏着他对于生活层面的深切关注，并且创作了许多关注当代都市环境和乡村生活场景的山水作品，例如在“北山后洼”系列和“水墨乡情”系列作品中，张志民将新山水画的范式与现实主义创作进行了有机地结合与转换。

从中国山水画的发展趋势来看，自20世纪初的“文人画”向“画人文”的体格转型之后，当代山水画如何更多地融入当代的生活场景以及当代人的感受与认知，成为当代山水画家共同关注和面对的重要课题之一。而张志民的山水画恰恰是在长期的试验与实践中为这一学术课题破局，他的探索与贡献值得我们关注与学习。（王平，中国国家画院山水画所一级美术师，《中国美术报》社长、总编辑）