淅川版画，用乡愁描绘时代(2)

缘于六十年前一份县办报纸
市群艺馆的展板上这样介绍淅川版画的来源：已有百余年历史，它源自民间的木刻图章、石印、年画、插画等木刻或石刻艺术，没有一定的传承谱系，也没有固定的师传授徒，都是根据自身爱好和兴趣，耳濡目染，自成一体。
记者采访了解到，这些版画之所以被称为淅川版画，缘于上世纪50年代的一份县办报纸。
1956年，淅川县委机关报《淅川报》诞生。张学琨时任报纸美编。报纸开始是石印出版，文字与绘画都用特制药墨、药纸、毛笔手写完成，然后压印入特制石板中，印刷效果不错，但效率低、出版慢。到1958年，石印改铅印，文字用活字排版，绘画类稿件就无法上报了，因无制版设备，只好用木刻画来代替制版。报纸上出现的各种形式的绘画小品，就是淅川版画的雏形。《淅川报》上用过的那些木刻小品，有些又被省市报刊选用。如《春灌》、《送肥》后来在《人民日报》发表。几年过去，淅川版画已在大半个中国报刊上出现。由于当时报纸是为“三农”服务的，创作取材也多是山区风光农事活动之类。坚持现实主义、写实手法反映生活，是淅川版画的主旋律。
到上世纪80年代，生产生活的巨大变迁为版画创作提供了丰富土壤，淅川版画创作进入一个鼎盛时期。每年春秋举办的两期版画创作培训班，吸引了不少美术爱好者走进版画创作这个群体，李天奇、李旭红、朱德龙等是其中的骨干力量。他们将版画与现代绘画艺术相融合，刻印方法也有了新的改进，作品面貌焕然一新并频频获奖：在2017中原画风·河南省优秀美术作品巡展活动中，套色木刻版画《慈母》入选；《打麦场上》《梦回童年》《渠首欢歌》等入展河南省版画作品展；《老屋》获第十二届河南省美术作品展三等奖，《雪兆丰年》获第十三届河南省美术作品展二等奖。
三代人坚守培植乡土奇葩
60多年过去了，虽然经历了市场浪潮的巨大冲击，淅川版画如今仍旧占据独特地位。
昨日，记者采访淅川县文化馆馆长、著名版画家李天奇，说起淅川版画作者的“第三梯队”时，他很欣慰。他说，虽然这些版画作者可能是教师、公务员、农民、自由职业者，但他们也是淅川版画的未来。像李冬月、明丹阳、杜鹃、董红彦等，他们有绘画功底和新思想、新技巧，他们在版画创作上的突破，只需假以时日。
目前，淅川版画的创作已形成了“金字塔”态势，10多位创作骨干，30多人的社会创作群，还有百余人的爱好者，在县级美术创作几近消失的大环境里，这样的版画创作队伍显得格外壮观。