为什么他是日本推理小说之父？｜悬疑之疑(3)

《人间椅子》，[日]江户川乱步 著，王华懋 译，新星出版社 2011年5月
此外，乱步的短篇小说猎奇性非常浓厚，比如《人椅》中将自己嵌在椅子里的工匠，《顶楼散步者》中在天花板内漫游窥视的青年，皆向世人展示了触手可及范围内的阴暗角落。将人心夸张化地扭曲，放大在文字中，构筑成充满画面感的阴郁故事，江户川乱步的初试啼声，成功吸引了大批读者，短短一年后，乱步已是当时小有名气的侦探作家。
1926年，江户川乱步的创作从短篇向长篇过渡，他为《朝日新闻》写了两部连载小说《奇幻岛》与《矮人》，尽管想法奇特悬念丛生，但当时乱步的文字功力并不能完全支撑起长篇创作。作品发表后引起两种截然不同的反响，有人赞誉、有人批评。一位署名“川口松太郎”的作者在报上对江户川乱步发表批评文章《乱步的侦探小说已经灭亡》，对他竭尽挖苦之能事。
当时的乱步又正深陷与疾病困斗的境地，外界批评的压力也使他大受打击，遂放下手中“武器”，宣布封笔。
02
复活：名侦探明智小五郎登场
这次的封笔并没有持续很长时间，在病中的乱步读到甲贺三郎为反击外界批评而写的《乱步即将复活》，深受鼓舞，重又振作起来，投入到中长篇的侦探小说的撰写中。而经过这次的“读者笔战”，乱步的知名度获得提升，一举成为当时文坛的风云人物。
1929年至1931年，江户川乱步先后写出了《阴兽》、《男人的旅程》、《妖虫》、《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等侦探名作。他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。
明智小五郎于短篇《D坡杀人事件》中初登场，当时是一个不修边幅，口口声声研究“人性”的怪人。乱步本没有打算在之后的作品中继续起用这位侦探，然而读者对明智的喜爱程度远超乱步想象，终于通过数篇短篇以及之后的中长篇，乱步将明智小五郎成功打磨成一位优雅的国民侦探形象。