仙侠剧不该“三生三世”只有套路(5)

向韩国奇幻剧、欧美魔幻史诗剧“取经”
仙侠剧的创作遇到了瓶颈，想要打开思路，不妨向外看。
一方面，如果继续走奇幻言情的小路，有韩国奇幻剧可供借鉴。
首先，“三生三世”的轮回，不能再是三段毫不相关的故事，必须彼此勾连、互相作用。如韩剧《德鲁纳酒店》建构出一所“月之酒店”，往返现实和阴间、掌管人类生死。

而后，人物也要借着中介产生作用。如《德鲁纳酒店》中通过灿星的梦境，观众窥得酒店老板张满月的前世故事，进而借这些片段推测今生的人物关系。这个过程中，酒店经理具灿星还会以第三者的身份介入，成为故事的一部分。
冷眼旁观他人的爱恨情仇，同时陷于自身的命运的困境，在时间流逝中，酒店管理人员的执念得以消解，内外作用形成强劲的戏剧张力。
在韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》中，类似的创作实践，更高一筹。男主角能不老不死、穿越时空，但在拔剑消灭反派后，他永生不灭的鬼怪之躯化为虚无，“人性”与“神性”的种种较量，着实亮眼。

另一方面，如果摆脱恋爱的创作枷锁，不妨借鉴欧美剧。在奇幻瑰丽的想象背后，构建更加宏大缜密的故事架构。
美剧《权力的游戏》以家族为中心，构建了位高重权的拜拉席恩家族、勇敢善良的史塔克家族、企图谋取王位的坦格利安家族等多方势力。在世界观建立完毕后，随即祭出终极悬念：在这场权力的游戏中，谁才是铁王座的主人？