《三只猴子》：亲情疏离背后的人性拷问(4)

司机站在天台，感叹命运的无奈与悲伤
锡兰的作品多是轻情节重留白，留下大量的想象空间让观众自行扩充。卓越的镜头语言就像是观众的眼睛，以一种凝视的视角观察着剧中人物的一举一动，跟随着剧中人物的情绪起起落落。
电影的开始导演便来了一段固定镜头，在昏暗的海边长椅上，政客和司机伊约进行着不可告人的顶包交易。在这里导演给了政客一个过肩视角，焦点给了司机伊约，表明政客想和伊约拉近关系。政客的满头大汗让这次交易的重要性不言而喻，而伊约的表情看似波澜不惊，实则充满了无奈，这就是现实的生活，处在底层的他并没有更多选择。
儿子和母亲吃饭的场景，导演也用了一段较长的固定镜头。窗外晴朗的海面和室内昏暗的空间形成鲜明的对比，暗喻这个家庭的不和谐。儿子和母亲虽然在同一画面中，但谈话并不融洽，儿子无所事事，对母亲提出的工作不感兴趣，想提前支出父亲的赔款买车被母亲拒绝，最后生气离开。静止的镜头关注着母子的争执，真实琐碎的生活散发出一种疏离的气息，让画面之外的观众感同身受，在时间的静静流淌中思考着生活的因与果。
当母亲深陷与政客的情感漩涡无法自拔，和政客在海边见面的时候，导演全程来了一段固定机位长镜头。锡兰并没有采取常规表达人物情绪的正反拍，大特写之类的手法，而是一反常态，用一段长镜头远远地观看。
呼啸的风声，阴沉的乌云，随风来回飘荡的垃圾袋无一不反映了二人内心压抑情感的纠缠，长镜头下的自然背景不仅丰富了画面的视觉元素，更是给观众增添了无尽的想象力。

异常出色的细节掌控力，既让电影的主题得到深刻表达，又让人性的现实在观众心中打下了深深的烙印
一部好的影视作品看过很久后也许会忘了具体的情节，但其中精彩的细节却会让人记忆犹新。好的细节会让观众去发现，去联想，去回味，去窥视影像背后深藏的意蕴，与导演本人的思想碰撞出共鸣的火花。