《纽约王》由查理卓别林主演的电影，你看过吗？

夏洛克国王因国家发生政变而跑到美国寻求庇护，可刚到美国的第二天，他的属下就把他的所有财产席卷一空，堂堂一国之君变成了一个身无分文的倒霉蛋。
夏洛克国王因国家发生政变而跑到美国寻求庇护，可刚到美国的第二天，他的属下就把他的所有财产席卷一空，堂堂一国之君变成了一个身无分文的倒霉蛋。正在国王心急如焚烧的时候，他结识了一个漂亮的姑娘，并愉快地答应了她的晚宴邀请--出乎意料的是，这个诱人姑娘原来是个电视节目主持人，被耍的国王摇身变成了广告明星。

卓别林在《纽约王》的剧本创作之初，曾有两种打算:一是把片中人财两空的国王，塑造成为一个流浪汉，因为他对这样的角色早已驾轻就熟，后来被自己否定，他实在无法允许自己继续重复下去;二是往《杀人狂时代》的套路上靠，把国王的人性蜕变转移到另有个方向，后来因妻子的强烈反对而打消，因为明眼人都知道，《杀人狂时代》固执己见的结果已经相当失败。于是，《纽约王》开始往个人遭遇与时代风貌的关系上进行对接，总体上收到了比较好的效果。
本片只花了12周就完成了全部的拍摄工作，是卓别林创作周期最短的一部作品，同时也是卓别林最后一部主演的电影，标志着卓别林时代的结束。
电影并没有在搞笑上有过多的发挥，或者对观众进行强买强卖地喜感推销，整个电影中并没有一场或者有趣或者讽刺或者苦涩的戏，而只是一个单视点的迅速而纯粹的演示，仿佛可以看到纪录片的影子。电影中，纽约的镜头和两袈飞机的插入也仿佛纪录片的剪辑方式，它更像是查理·卓别林对于政治和现实的自由评论。如果说，A King in New York并不如卓别林的其他电影好笑，那只是因为麦卡锡主义下的美国本身就是一个压抑和黑色的世界；如果说，A King in New York之中的人生比之卓别林其他电影中来得更加忧伤，那是因为世界上最让人苦恼的问题并非是贫穷、愚昧或者是在进步和光明的名义下犯罪，而是在一个布满告密者的世界中发起的对于自由有组织的进攻。