《摘下你的面具》编剧陈忠贵：好人要有“味道”，“坏人”要有分寸(2)

（佟南）
问：之前的《破冰行动》有媒体报道称，其剧本的创作和审查数易其稿几经周折，才完美避开所有“雷区”。《摘下你的面具》在创作中是否也遇到过相似的问题？又是如何解决这些问题的？
陈忠贵：《破冰行动》是根据真实案件改编的，我看了剧，也看了不少评论。我觉得，它的“避雷”周折是因为涉及到了公安民警的形象问题。以前，要在剧中反映公安局局长、刑侦大队长下水，甚至充当内鬼和保护伞，一条“影响公安民警形象”的硬杠杠，就可以把一部剧卡死。《破冰行动》的跨越，是公安部、包括宣传局、禁毒局领导大力支持的结果，也是在扫黑除恶大背景下的产物。
在创作《面具》时，只要是有可能涉及到审查障碍的内容，我们都在创作中提前考虑并予以了规避，因而在剧本审查过程中，不论是在公安部的相关部门，还是在广电总局的电视剧司，都没有遇到大的阻力。其实我认为，无论什么时候创作公安剧，都不能照搬“现实生活”，更不能只想着揭露阴暗面，因为我们创作的是艺术作品，应该考虑到媒体宣传的导向作用，在构思故事中，要有正确的取舍，理应自觉地把好关、定好向。
其实，一部剧好不好看，并不一定非要设置内鬼、非要把警察写成违规违纪、甚至知法犯法的灰色人物。只要把正面形象的动力线设置好，把反面形象的反动力线设置巧，故事的意义、起伏、冲突照样是会出彩的。有个资深的电视剧审查行家对我说过，要把涉案剧写好，最重要的是要把握好两点：一个是把好人写出味道来，二是把坏人写出分寸来，把握好这两点，在审查中一般是不会遇到问题的。
问：在观看过程中观众普遍反应本片有种“美剧感”，这是在编剧过程中就有意为之的创作方向，还是导演的二度创作？您心中的“美剧感”定义是什么？
陈忠贵：我们在创作《面具》的过程中，还有在和制片人、导演的沟通过程中，都觉得应该借鉴一些美剧的手法和技巧，因此在创作阶段，就有意识地在叙事手法、悬念设置、剧情推进、人性挖掘等方面求新图变，注入了一些美剧的元素。导演在二度创作中，又把相关的元素进一步放大了。