《摘下你的面具》编剧陈忠贵：好人应该“味道”(2)

（图2:佟南）
Q： 在之前的《破冰行动》媒体报道说，他的脚本很容易编写和审查，而且为了避免所有的“雷区”，他花了好几次周折。《摘下你的面具》在他的创作中也遇到过类似的问题吗？如何解决这些问题？
陈忠贵:《破冰行动》基于真实案例，我看了这出戏，看了很多评论。我认为他的“防雷”周折是因为他涉及到警察的形象。过去，为了反映公安局局长、刑侦大队大队长下水，甚至充当内鬼和保护伞的事实，可以用“影响公安民警形象”的硬杠杆来拍戏卡死。《破冰行动》的飞跃是大力支持由公安部包括宣传局、禁毒局牵头的结果，也是反腐倡廉背景下的产物。
在《面具》的创作中，只要有可能涉及审查壁垒的内容，我们都事先考虑并避免了，因此在剧本审查过程中，无论是在公安部有关部门，还是在广电总局的电视剧司中，都没有遇到大的阻力。其实，我觉得无论什么时候创作一部公安剧，都不能照搬“现实生活”，更不能暴露其中的阴暗面，因为我们是在创作艺术作品，所以要考虑到媒体宣传的引导作用，在故事设计过程中，要有正确的选择，要自觉把关，树立好方向。
其实，不管一部戏好不好，我们不必设内鬼，也不必把警察写成违法违纪的灰色人物，甚至不必知法犯法。只要把正面形象的动力线设置好，把反动的力线巧妙地设置好，故事的意义、跌宕起伏、冲突依旧精彩纷呈。有位资深电视剧审查专家对我说曾经说过涉案剧应该写得好，最重要需要把握两点：一是写好人的味道，二是恰当地写下坏人，把握好这两点，就不会在复习中遇到问题。
Q： 在观看过程中，观众普遍反映这部电影有一种美剧的感觉，这是在写作过程中有意创作方向还是导演的第二次创作？你对美剧的定义是什么？
陈忠贵：在创作《面具》的过程中，以及与制片人和导演的交流中，我们都认为我们应该学习一些美剧的技巧和技巧，因此在创作阶段，我们有意识地在叙事技巧、悬念设置、情节推进、人性挖掘等方面寻求新的思路和变化，并注入一些美剧元素。在第二次创作中，导演进一步扩大了相关元素。