蔡骏：在中国的文学谱系中，上海叙事是非常重要的一部分

蔡骏首部半自传体长篇小说《春夜》近期由作家出版社出版。在新作中，他以自小生活的城市上海为舞台，演绎了一场时间距度达20年的“活话剧”。小说创作的灵感来自哪里？它与蔡骏以前的作品有何不同？日前，他做客上海图书馆，以“虚幻与真实”，讲述《春夜》中跨越历史的上海记忆。
“上海图书馆对我来说是一个风水宝地。” 蔡骏透露，上世纪90年代，上海图书馆淮海中路馆舍落成不久，他经常来这里借书、看书。其中，借阅的卡夫卡的的小说给他留下了极其深刻的印象。“他的那种想象力，他在作品当中所呈现出的对世界的看法，让我感受到了一种独特的共鸣性。”不久之后，蔡骏开始写小说。他早期的短篇小说《绑架》一开头写的就是上海图书馆。这篇小说拿到了“贝塔斯曼．人民文学”新人奖。这个获奖经历也被他写进了新作《春夜》当中。
该小说以第一人称的视角，讲述了文中“我”的父辈工作半生的春申厂的历史和围绕工厂发生的两起悬案。最早的灵感，来自芬兰大导演阿基·考里斯马基的电影《升空号》。这是一部工人题材文艺片，主角是个芬兰北方拉普兰地区（位于北极圈内，传说中圣诞老人家乡）的矿工，失业后意外得到一辆白色凯迪拉克敞篷车，因为老旧，车篷无法升起。这个失业的男人，只能独自驾车，扎着头巾御寒，四面透风敞开，疾驰在大雪纷飞的北欧旷野，背景音乐响起，一个芬兰男人深情歌唱。这首歌叫《Valot》，蔡骏查了一下，芬兰语意为“灯”。此情此景，此车此声，特别富有诗意，瞬间点燃了他。

2018年9月起，他开始写这部小说。十月初，他去了一趟法国，因为他的《生死河》法语版在巴黎出版，他便决定再加入海外有关情节。前后写了一年左右，主人公张海的面目，一点点清晰起来，故事从一个春夜开始，到一个春夜终结。其间许多个春夜，犹如春天的露水，湿漉漉，黏糊糊，欲说还休，欲断还留，仿佛一张宣纸上的墨迹，慢慢化开，晕染。终归，他把书名定为《春夜》。