甜蜜与卑微丨当浪荡吉他手遇上痴情哑女(6)

当然，这绝不是什么浪子回头，这是他的本性。只有当他失去爱情的时候，他才能看得到爱情。
情感上的周折，是埃米特人物性格的外在表现形式，这种表达最直接，也最准确。
剧中的第一个女人反问埃米特，你不觉得如果你将心房打开，自己能弹奏出更好的音乐吗？布兰奇也曾说过，他之所以仅次于姜戈，就是因为他的情感不够丰富——他并非没有感情，他只是不敢承认他的感情。

这个简单的问题，提示了观众，其实对于埃米特来说，一切都是相通的。不只是爱情，他人生的混乱，也源自于他对内心情感的封锁。
他自认为是个“艺术家”，践行“伟大与崇高”，而不是“甜蜜与卑微”：他自己全然不知这种封锁会对自己造成什么样的影响；即便是在得到别人提醒以后，他依然会告诉自己，封锁有什么问题呢？
所以他不仅看不到爱情，他也看不到自己。
在他眼中，琐碎的日常生活，简直束缚、甚至扼杀了他的创造力！他当然要离开所谓安稳的爱情，去寻找新的刺激、虚无缥缈的诗意。

然而，有趣之处在于，艺术家历经风雨，疲惫地回家的时候——他当自己是奥德赛远行归来，妻子会永远等待他；却发现了严酷的现实，最“保险”的爱情也消失了。从此艺术也受到反思，录制出最富情感的作品。
他分不清他究竟“适合”什么；他的生命看似因艺术才华丰富多彩，底色却仍然是缺爱又失落的黯淡。他习惯性逃避送上门的适合他的爱情，而是去追求他以为适合他的浪漫。
就像影片的开头，艺术家坐上了月亮，穿着星星的衣服。在这种浪漫时刻，他却发现自己在发抖。纸月亮如此美丽，却靠不住，让他在观众面前狼狈地摔上舞台。