什么鬼片，让所有禁片都哭了？李安：没拍过，很想拍，但我不敢(13)

一方面，恐怖片的“出身”一直被视作电影鄙视链的下游。
但另一方面，人们对恐怖片又独保留一份热爱。
大作家H.P.洛夫克拉夫特说：
人类最古老最强烈的情感便是恐惧，而最古老最强烈的恐惧则来源于未知。
这大概就是恐怖片存在的意义：
情绪。
以直接或间接的方式展现愤怒、害怕、兴奋、厌恶……并将这些情绪具象化，从而反射出人们心底最深处的恐惧。
Sir曾说过，恐惧是人一种隐秘的情感需求。
我们需要偶尔突破常态，才能缓解常态中的麻木。
我们需要看见“不可知”和“不存在”，才能够重新确认已经拥有的价值。
那么，我们为什么尤其怀念80年代的恐怖片？
一方面。
经济形势和时代背景，促进着电影业打破传统的“反骨”和“内卷”。
各式各样的怪物、残忍至极杀人狂，一次次挑战观众的认知。
另一方面。
我们怀念一种状态。
电影人为了一个砍人镜头，在监视器背后苦思冥想相互较劲；
道具人为了一幅骸骨模型，在道具间反复打磨为眉飞色舞；
影迷为了一部画质模糊的粗糙电影，在镜头前如数家珍……
最后。
一个特别打动Sir的细节。
《闪灵》。
虽然它当下是公认最优秀的恐怖电影之一，可原著作者史蒂芬·金每次提起它都一肚子火。
“我讨厌库布里克导演的作品”。
他在不同场合重复着这句话。
对比小说和电影的结局——小说结尾，杰克对儿子说他爱他，然后在爆炸中与酒店同归于尽，这是个充满激情的髙潮结尾。
但在库布里克的电影里，他是冻死的。

冷与热。
孰优孰劣？
当然有巨大的探讨空间。
但这或许便是恐怖作品持续吸引我们的地方。
总有人坚定地站在天平另一端。
哪怕那里是幽暗的、未知的、属于少数人的。