《燕阳春》山东卫视首播，《娘道》调性，三大硬伤烂片气象

文/马庆云
我们有不少影视剧假装歌颂母爱，实则封建糟粕不断。去年收视率大火的《娘道》是一例。而4月4日晚间，在山东卫视首播的电视剧《燕阳春》也是这方面的典型。该部电视剧讲的是沧县一位镖局女子在清末民国乱世的几十年，通过她收养的多个孩子，最终歌颂了所谓的伟大的母爱。

无论是《娘道》还是《燕阳春》，都是用早已落伍的叙事套路来讲述一个烂俗的无私奉献的女性故事。纵观《燕阳春》已经首播的内容，这部电视剧的所有单独桥段，都是从已经落伍的电视剧叙事手法当中直接移花接木过来的，并无任何新鲜感可言，更是在叙事当中携带了本可以避免的糟粕思维模式。
一部电视剧的落伍，跟编剧思维能力的落伍有直接关系。抱残守缺，抱着早已被时代抛弃的老思想来创作剧本，出来的桥段内容自然是藏污纳垢的。这些藏污纳垢甚至于会体现到每一处桥段的对白当中来。整个人物并未带有基本的鲜活，都是老气横秋的脸谱化样貌。而具体到《燕阳春》的大问题，则有三个。
第一处，剧情人物与剧情环境并不对应。

这是非常可怕的事情。一部电视剧要立得住，需要典型人物处于典型环境当中。比如，刚刚播完的《芝麻胡同》，一出场，就是典型的民国北京的环境，人物也是典型的酱菜园子老板。再比如，《青春斗》，典型环境是现代北京城，典型人物便是生活在北京的青年一族。典型环境要和典型人物匹配，是电视剧的基本叙事要求，这是现实主义的重要要素。也只有这样，人物才能活在一种艺术的真实当中。