没想到，沈腾也去“拯救人类”了(2)

难怪影片的官方海报会把这只袋鼠放在C位，果然是全片中颇为重要的角色，不仅仅是搞笑担当，也是对独孤月身上复杂品性的补充。在预告片和影片前半部里，独孤月与金刚鼠只是纯粹的喜剧关系，抢药瓶、美鼠计、扫机枪……这些笑料格调不高，甚至有些重复无聊，对编剧来说，更多是让场面热闹起来，让直播恶搞起来，以免只有沈腾一个人的独角戏过于单调。
比起《长江七号》里卖萌的七仔、《疯狂外星人》里荒诞的外星人，不会说话的袋鼠互动有限，最能挖掘的还是其“傻大个”的特性，从戏剧角度派上了“最后枪响”的用场。而正是在金刚鼠一同寻回阿波罗十八号的过程中，独孤月的性格逐渐丰满，既有“死也要在一起”的兄弟义气，又有紧要关头发明“袋鼠拉车”的急智，这也确实是许多“格子衫”理工男身上兼具的品质。
沈腾和金刚鼠在月球上演着各种相爱相杀，甭管是恶搞乱斗，还是科学冒险，至少不冷场。相比之下，地球方面则有些逊色。马丽饰演的指挥长马蓝星，显得过于严肃拘谨；黄才论出演的主播“葫芦丝儿”则又太过出戏；其他演员，像常远、辣目洋子、李诚儒等人，则只能借助喝热水、“下落特烦恼”、飞踢、摔轮椅这些零碎的搞笑技巧来调节节奏，为沉闷的地下基地增添些许趣味。
片中真正值得称道的喜剧手法，还是利用月球和地球之间各种“沟通不畅”，通过单向认知的误会和错位，让大银幕前“全知全能”的观众笑在点子上。一边是男追女的真情流露，月球上的独孤月不知道地球上正在直播，所以才肆无忌怛地“秀恩爱”；另一边则是女看男的默默歉意，地球上的马蓝星知道：独孤月不知道自己被直播，不知道自己被抛弃，不知道自己的真正使命……
而这种沟通上的矛盾积累到极点时，就是一直乐观的独孤月，因为难以接受“地球没人了，回去也没意义”的希望破灭，差一点彻底崩溃的“二重误会”。而直到此时，作为背景板的人类幸存者们，才真正发挥了作用，“光照太空”虽然在理论实践上不成立，但从戏剧角度上却是相当成功的，也亏得是沈腾，在这样一个情绪大起大落，让人差点泪奔的高潮点上，依然能够瞬间“喜剧化”，这个包袱还真让人想不到。
由此可见，科幻“喜剧化”的另一个讨巧之处，就是可以让观众们对一些科学原理和细节更宽容些，这在同类作品中也是有先例的。譬如，世界电影史上第一部科幻电影，法国电影先驱梅里爱1902年打造的《月球旅行记》，就是用荒诞讽刺的视角，搭配颇有想象力的早期特效，给后人留下社会性的启发；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系漫游指南》等这些科幻喜剧中，对于外星人在地球，地球人在太空的遭遇也并不求严谨，更多的是对现实的借喻和调侃；就连被众多科幻迷视为经典的《回到未来》系列，也并没有真正解释好“祖父悖论”。