快90年了，这6个历史节点可以让你了解奥斯卡经历了些什么(5)

在奥斯卡眼中，电影艺术性与市场票房已经背离了。在市场上呼风唤雨的作品并没在靠讲故事的能力吸引观众，而是在靠炫技和 IP 吸引年轻人。学院派的评委们看不上这些。
市场与口碑的背离也反应到了奥斯卡颁奖典礼本身的收视率上——年轻人爱看的作品没有得到最佳影片的垂青，他们自然也没有了守在电视机前的理由了。
去年的奥斯卡颁奖典礼收视率就创造了八年来的新低。再往前数一点，低成本的独立电影《老无所依》获得奥斯卡最佳影片的那一年，奥斯卡的收视人数以 3176 万创造了自奥斯卡转播以来的最低纪录。要知道《老无所依》获奖的那一年，还是奥斯卡的 80 周年纪念。
正如电影杂志《虹膜》主编 magasa 指出的那样，《星球大战》在奥斯卡以及好莱坞的发展历程中象征着一个节点。超级大片让未来电影走向动作奇观、视觉特效、系列衍生的开发模式。这种模式主导下的产业气候对艺术电影变得更加不友好，“新好莱坞”电影运动戛然而止，1970 年代的一批年轻导演都迅速走上下坡路。
一个有意思的事实是，尽管“星战”系列在奥斯卡各种特效制作奖项上不断被提名，但只有《星球大战》这一部系列开山之作，获得过最佳影片的提名。
1998 年《莎翁情史》，靠公关就能拿奥斯卡？
时至今日，很多人仍然对《莎翁情史》在 1999 年的奥斯卡上击败斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》夺得最佳影片耿耿于怀，认为这是奥斯卡历史的一大冤案。由这两部影片的角逐构成主戏的奥斯卡，引出了另外一个和奥斯卡息息相关的话题——奥斯卡的公关。
出品了《莎翁情史》的米拉麦克斯光是在公关费上就花费了 500 万美元，这在当时算得上是一笔巨款——独立小电影的奥斯卡公关费当时在 25 万美元左右，大制作的电影也不过 200 万左右。
在那一届奥斯卡的提名公布后，米拉麦克斯就展开了攻势，举办了一场名为“Welcome to America”的宴会，请到了《莎翁情史》的英国导演约翰·麦登以及三位学院的成员一起出席。
根据规定，电影公司是不能同时邀请电影相关人员以及学院成员参加派对的。米拉麦克斯对此的解释是，这是一个媒体新闻事件，没有社会名流又怎么吸引媒体关注？这个勉强的解释却让它顺利过关。
更蹊跷的是，到颁奖前的关键时刻，突然涌出一大波关于《拯救大兵瑞恩》的负面新闻，比如英国二战老兵质疑影片场景描绘不实等等。