年度最佳灾难片，出自日本导演之手(3)

和这些烧钱的好莱坞灾难大片不同，矢口史靖并无意于创造一幅未来世界水深火热的灾难图景。
他依然勤恳如手工作坊的匠人那般，专注着眼于自己最熟稔的拿手好戏，既不以讨伐体制为卖点，也尽力规避开极端困境下对人性之恶的苛责，而是更多地切入到“家庭”这个社会的最小单元，努力将叙事视角投注于家庭角色的个体成长中。
相比好莱坞一味求大的商业诉求，矢口史靖的这个微小切口无疑也折射出日本导演对世界影坛的美学价值所在。
影片《生存家族》的格局远比他之前的电影更为宏大，倾注了他的艺术野心。从某种程度上而言，《生存家族》更像是矢口史靖这个阶段打破常态、寻求突破的一部集大成之作。但其作品中内核的风骨依然万变不离其宗，即便大难临头也戒不掉的，还有那轻松幽默的格调，励志的主题，以及浓郁的生活气息。

矢口史靖典型风格的集大成之作
从影片中的铃木一家四口身上，我们无疑能看到不少矢口史靖前作中的影子。
比如一家人从失去电力的东京集体骑车逃往大阪的艰难过程，恍如重回当年拍《公路狂飙》时的爆笑时光。

小日向文世饰演的父亲一角，那种“死要面子活受罪”的逞强姿态，俨然《摇摆少女》中那个竹中直人饰演的老师。