影评：《赌城纵横》(3)

西德尼和吉米的第一次见面。PTA巧妙地用了一组过肩的外反打遮住了西德尼和吉米两人之间的约翰，暗示两人之间的对峙关系。
之后，约翰为吉米点烟，镜头快速摇动，越过轴线，展现了一个三角构图。这个三角构图的信息量特别丰富。三个人之间的距离像父亲、儿子、儿子的朋友。结合上一组过肩镜头，这一整个场面调度已经暗示了故事接下来会以突然出现在镜头里的约翰为中心，对峙的两个人围绕约翰争斗的剧情。甚至暗示了约翰会先向吉米求助，因为在这个构图上，约翰距离吉米更近，表明比起父亲，儿子在心理上更愿意和朋友亲近。
优秀的场面调度，不仅是铺垫，有的时候也是剧透。
2.PTA在《赌城纵横》里的展现出的风格。
特写。PTA使用了各种角度的特写，并且特写镜头的数量比其它景别的镜头多得多。由此可以看出，PTA似乎更喜欢让演员理解角色、诠释角色，用演员的表演来表达情绪，而不是通过剪辑等手段来实现。PTA的电影会给演员巨大的表演空间，但也因此需要非常优秀的演员来配合。说回特写镜头，在《赌城纵横》里特写使用得不太成功，因为特写需要配合情节来对情绪进行补充说明，本片里的特写实在是太多了，以致于有些情绪表达得非常模糊。比如西德尼和克莱门汀在餐厅吃饭那一段，我完全无法说清西德尼到底怀有什么样的情绪。
运动镜头，包括镜头的推拉、横摇和长镜头。运动镜头在《赌城纵横》里非常出彩，比如之前提到的表现三人关系时的快速横摇。运动不只是镜头，PTA也很注重人物在构图中的运动，比如，每一次转场，人物都会慢慢走入镜头。而在本片中观众也能看出PTA对长镜头的热爱，虽然每个长镜头的时长都不太长，但都带来了一种类似于主观视角的感受。比如，西德尼走进赌场的那一段展现了背景中僵尸一样的赌徒们，而西德尼走进汽车旅馆的一段表现出一种真实时空中的紧迫感，而这些都是西德尼的主观感受。
道具。道具在这部《赌城纵横》里有着极大的分量，几乎每次转场都要伴随着各种各样的道具，而且PTA有一种专门的对道具的鸟瞰镜头。
《赌场纵横》在剧本上还看不到如今PTA的风格（时代、宗教、自我认知等），赌场的背景设定甚至令PTA被制片公司解雇，但是在视听语言上，我们已经能够发现PTA在运动镜头和构图上的天赋。