苦苦等待的丧尸片，竟然是大导演的最低分(2)

自《活死人之夜》开创丧尸影像文化以来，这半个世纪众多创作者在图像内容上接力，不断用电影与漫画丰富丧尸世界。

“现代丧尸之父”乔治·A·罗梅罗
丧尸，又名活死人，是人类根植于对死亡的恐惧，所创造出的倒置生命体。丧尸明显区别于传统而不可见的邪灵鬼祟，它是可视化的复生生命体，通常没有复杂思维，纯粹为了满足生存进食的原初欲望而存在。
当然，有时它也能作为军事力量，成为完美的敢死队。
丧尸灵感来自于古老宗教，现在普遍认为丧尸起源与海地民间传说有强烈的正相关，作为死而复生巫术的产物，同时也表明丧尸背后潜藏的灵魂肉体二元划分方式。
整个丧尸化流程中，最耐人寻味的部分就是复生。在多种文化体系中，都能找到对于死而复生的向往神话。

海地丧尸
它是人类畏惧死亡渴求永生的补足条款，所以有极为苛刻的要求，而复生可以抵达进化，即把死而复生视为超越原本生命体的最后一道试题。
但丧尸复生没那么复杂，通常是原生命体死去——灵魂消失——残缺的新生命体复活。
于是，丧尸代表了部分人心中对人类灵肉的朴素认知，即人类失去灵魂，就会变成只顾撕咬的两脚猛兽，只有两者结合才能称为完整的人。
通常丧尸类作品都要面临战斗力失衡的问题，在现代军事力量与封锁能力面前，丧尸不过是失控的野兽，面对各式热武器简直不堪一击，被消灭殆尽只是时间问题。
所以创作者在描述丧尸时，都要头疼如何平衡双方力量，要么减少人类武器装备，要么拔高丧尸能力，或者干脆强行设定全球已被感染，烘托主角背负的英雄光环。