《无人区》:看看动物,看看人(4)
2023-04-27 来源:飞速影视
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人际关系学创始人乔治·埃尔顿·梅奥曾经指出:“人类迄今仍不知道如何和谐地共处”。尤其是在荒郊野外,科技的飞速发展在带来便利的同时也来来许多社会问题。人际关系的冷漠,以自我为中心的价值观,金钱至上的处世态度等等这一切都使人心扭曲,带来的是变态与绝望的反抗。当环境因素和场所的改变,外来人的入侵打破了传统的既定结构,这个扭曲的人际关系也被无限放大。
在美国一些荒野恐怖片如《恶灵稻草人》、《隔山有眼》、《山路惊魂》中,说的就是这些事,这让恐怖片编剧找到了一种快捷简便、省钱省力的方式。而《无人区》呢,虽然题材不同,但可以参考徐铮开篇结尾的“猴子理论”,也是完全阐述的是这方面问题,在看似没有受到文明侵蚀的荒原,其实已经作为文明的牺牲品而存在着。在这种地方,人与人之间的关系被无限放大。
2、《无人区》的故事模式和人物设定,可以参考美式西部惊悚片。
昏黄的色调、破落不堪的画面,人物阴影处理,猛兽般的卡车,与《无人区》相似的电影太多了,只要是发生在美国内华达、德克萨斯等荒原地带的公路片,几乎都是这种类型。这些电影的起因就是因为主角的某种作为或不作为引发的故事,比如乔纳森·梅斯托的《悍将奇兵》:一对夫妇因为拒载汽车抛锚的人而显然可怕的事端,反派是一个家族式的团队;还有86年老版《搭车人》:因差点装死一个搭车的而引发如影随形的杀人魔追踪;包括史蒂芬·金的《骑弹飞行》、斯皮尔伯格处女作《决斗》,这种类型很多。
《无人区》的故事与这些电影很像,甚至连徐铮绝地反击的段落都如出一辙,而故事中段明显于《不准调头》类似,一步错步步错,步步紧逼的剧情,假如《无人区》放到美国一下子就会被淹没在同类型电影之中,但在国内绝对是另类,不仅仅这是一部国产少见的西部片,以往观众提起国产西部片都是《西风烈》这样的,而《无人区》这种故事模式则给中国西部片提供了模板,尽管片子的内容外国早已玩过,但根据“物以稀为贵”的原则,这样的电影在国内非常稀有,当然突出了。
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