《谋杀绿脚趾》：如何把一个“没有意义”的故事讲出高级感(4)

科恩兄弟似乎对胖子情有独钟，从《血迷宫》开始，他们的电影中总是能看到长相古怪而且有着怪异性格的胖子。电影对胖子沃尔特的雕琢有着深刻的救赎意味，沃尔特是一个沉迷于过去无法生活在现实的人物，他喜欢按照战场的规则来约束身边的人，但是他却时时面临着遵守战场规则与现实生活原则的冲突，他的身上有一种不可调和的自我矛盾，电影的结尾沃尔特的爆发，像是科恩兄弟为小人物寻找的精神归宿，在四处碰壁后得到了暂时的救赎。
怪诞背后的怜悯。电影中的人物具有道德上的模糊性，他们潇洒地宣泄着他们的愤世嫉俗，但却永远逃不出自己给自己设置的生命障碍。伊桑.科恩在拍完《血迷宫》后说：“无辜者应受苦，罪者应受罚，人饮血而为人”。这句话成为了科恩兄弟所有作品的主题之一：在关于人性善恶的理论之间，他们似乎更倾向于后者。善人是无力的，或者注定要受苦的，善恶交半的人是彷惶懦弱的，唯有那些道德底线很低的“混不吝”才得以存活下来，这种对人性充满着尖刻的暴露和无情的剖析，背后饱含着深切的人道主义关怀和悲悯。
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“督爷主义”是一场亚文化的狂欢。由于督爷这个经典角色的塑造，《谋杀绿脚趾》的粉丝创造出了一种亚文化现象：督爷主义。在欧美受到了近乎宗教狂热般的追捧，有专门的网站，全世界有40多万粉丝，他们在聚会上打保龄球，喝电影中出现的白俄罗斯鸡尾酒，模仿督爷的打扮、言行和生活哲学，以电影台词作为“暗号”交流，产生类似于我国“李毅吧”式的网络文化狂欢。督爷不单单被视为单一个体，而在很大程度上代表着一种生活态度，是对精英文化、主流价值观的一次反抗。

用超现实主义情节编织现实与梦境的边界。布努艾尔曾说过：“电影是表现梦、情绪、本能的最好的工具。”，影片展现了督爷两次超现实主义的梦境世界，一次是督爷被追杀，在走投无路之时突然找到一块飞毯，飘荡在洛杉矶的夜空之中，另一次梦境中，督爷变成了保龄球，从美女的裙底下轻轻飞过，这个桥段被姜文在《一步之遥》中致敬过。这两段梦境既是督爷内心情感的投射，刻画了人物性格，巧妙过渡了人物剧情，同时也暗示了命运的不确定性，正如督爷的一句台词：“我们不可能真正了解发生的事情”，为影片增添了神秘主义色彩，让观众反复思考其中含义，可谓一举三得。