《成为约翰·马尔科维奇》：我们究竟为何存在？

美国影视导演斯派克·琼斯的《成为约翰·马尔科维奇》在我看来是一部鬼才靓作。作为一个不善言辞，在采访中很难看到正常对话的个性导演，《成为约翰·马尔科维奇》（又名<傀儡人生>）在我看来也更加符合导演的形象了。编剧查理·考夫曼的创意，也让这部电影成为了一部可以值得在不同层面共同讨论的话题，你可以聊电影本身吊诡的剧情设计，也可以跳脱出电影的约束在存在层面来聊作品。
理查·考夫曼帮助斯派克·琼斯创作了《傀儡人生》（叫这个名字好打一点）完完全全就让我想起了加缪的那本书——《局外人》。很多时候，人做事情，并不是一定遵循于自己的内心，更像是有一种使命或者是本能去要求自己做的，最后的结果就是人变成了一种和自己内心意愿相左的人，或者说没有了想法的人。《局外人》的主角为何杀人，为何在法庭上表现出冷漠和平淡，而《傀儡人生》里为何所有人都想去操纵马尔科维奇，但是最后由约翰·库萨克饰演的主角却又真的成为别人人生的“局外人”。

“人生的七层半”
这部电影可以说极尽巧思，对于很多内容上的设计，都是让人觉得回味无穷的。譬如在电影最开始的木偶戏，男主角在街边卖艺还有妻子对于动物的热爱偏执，都让人觉得十分诡异且不舒适。而男主在木偶艺术不受人关注转而找工作来到了七层半之后，就更加如此了。七层半是一栋大楼的七层和八层中间设计的一层低矮的办公空间，在这个空间，正常人都需要弯腰或者低头才能够通行，所以所有人都无一例外用一种不正常的方式在这里办公。