昆汀·塔伦蒂诺的“迷影情结”和中国的迷影文化(8)

国内电影行业非专业从业人员的比例正在爬升。去年大热的《我不是药神》的导演文牧野，就是其中之一。文牧野本科就读于东北师范大学的广播电视编导专业，并非电影学院。但他热爱电影，在本科期间就尝试了影像创作。因此，他又继续修读了北京电影学院导演系的硕士，最终凭借《我不是药神》崭露头角。
《地球最后的夜晚》的导演毕赣在早初则更与电影没有半毛钱的关系。他不是电影学院的专业毕业生，也没有一毕业就扎进这个行业，而是做了许多完全无关的工作。在为自己的电影遍寻投资而苦无门路时，他甚至准备去建筑公司上班，连爆破证都考了下来。不过，终究是天资难掩，他凭借《路边野餐》一炮打响，与汤唯和廖凡合作的《地球最后的夜晚》也在2018年入围了戛纳的“一种关注”单元。

毕赣
文牧野和毕赣，都称得上“迷影型导演”。这并非指他们拥有与昆汀一样巨大的阅片量，而是强调他们在转变成创作者之前未经过专业训练的“爱好者身份”。
另外，国内越来越庞大的迷影群体，也聚拢了足够大的文化需求，催生出新的产业形态。

大象点映的影片库
在这种模式里，放映电影的权力从影院流向了观众。观众可以选择自己喜欢的电影，寻找有同样意愿的志同道合者。在凑够人数后，经由中间平台协调影院的时间、地点，组织放映。大象点映、攒片、黑猫看电影，都是这样的平台，它们是这种新兴产业形态的代表。