《寄生虫》导演奉俊昊作品中，为何多次出现智力障碍者和奇怪动物(4)

电影《绑架门口狗》海报
《汉江怪物》中的鱼因为生存的环境被污染而变异成为一种类似于蜥蜴的巨大水怪，其象征意则是更加明显。影片中美国政府为了捏造和试图毁灭水污染的事情，那大水怪（复杂的韩国社会）不就像是在美国干涉（污水影响）之下的一种鱼（韩国）的变异吗？当然，影片中最后打败大水怪的不是政府，而是普通平凡的主人公斗康一家，其深意就更凸显了；
《玉子》中，奉俊昊打造了汉江水怪中完全不同的“超级猪”玉子，她体型庞大却性格温顺，她也是人为制造的后果。可是，我们为什么需要制作出如此庞大的猪呢？玉子之下，象征的不过是资本主义为了满足自己的欲望和利益而制造出来的畸变的产物罢了，在她出生的那一刻起，她就被注定了被屠宰的命运，越胖就越要被屠宰。所以，你看，我们很多劳动者，不就像这头猪一样吗？

电影《玉子》海报
奉俊昊就这样借助一个个动物意象的象征，在有限的电影空间中，以浪漫主义缥缈的一面，隐喻着、折射着资本内部斗争的血腥本质，也表明了其不愿流于表明华丽虚浮内部却是腐化溃烂的资本黑洞的意志。这里是柔软的，也是奉俊昊的聪明之所在。从这个角度而言，奉俊昊又是极具浪漫主义的导演，大量的浪漫主义来自其对于自然界中动物的象征义。
结语
现实主义的理性如刀般凌冽，剧痛之处引发人们深度的思考；浪漫主义的感性如美酒，酣然迷醉之时勾起人们隐藏的伤感。奉俊昊入得其内，出得其外，游刃有余而信手拈来。他在影片中，以“虚弱者”的复杂形象来显示对现实社会真实问题的敏感捕捉，又以大量动物意象的诗意表达来柔化深意。这次《寄生虫》之后，更是让我们看到了他不仅仅只是聚焦于底层的叙事，更是运用丰富的文化意象和层次性的符号影像来超越现实主义的叙事视角，进而审视和回归到韩国在流变中对于种种社会问题的探讨，不得不令人赞赏感叹。（2020.02.27夜）