纪录片《大三儿》：站在命运终点看世界的人(4)

习以为常的东西其实很震撼
《大三儿》不像印象中许多纪录片那般沉闷，观众的代入感很强，和主人公一起踏上旅程，感受一路的英雄梦想。
佟晟嘉说自己十几年的从业经历中，一直在寻找能够抓住观众的方法，但唯独这一部影片，他没有用任何技巧，只是平铺直叙地讲述着大三儿的故事。
有人跟他建议从西藏开始讲述会更好看，他拒绝了。“第一次有机会在这么有仪式感的影院里跟大家讲故事，我不确定我使的花活，或者所谓的一些技巧的东西，会被大家接收到。那莫不如我就踏踏实实地，絮絮叨叨地把这事说完，就告诉大家我觉得生活这部分特别重要，这个习以为常的东西其实特别震撼。我把这个东西踏踏实实的从零讲到一，从一讲到二。这部片子我唯一动脑筋的地方就是我怎么能够诚实地把这个事讲完。”

《大三儿》中有着大量的内心独白。佟晟嘉从大约两三百万字的采访素材中提炼了片中人物的心声。佟晟嘉将其形容为一次“基于客观事实的主观表达”。拍摄熟悉的人并不见得会更轻松，因为了解，许多取舍反而更难。
《大三儿》拍完，大三儿继续过着自己的生活，毫无改变。看完电影，他挺乐呵，继续买彩票，还计划着去台湾旅行。佟晟嘉说，“大三儿是站在命运的终点，然后来看这个世界的人。”世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱生活，大三儿的身上的“英雄主义”，在过去的几十座城市的路演中感染了不少观众。
佟晟嘉看着纪录片的市场逐渐打开，过去从来没敢想的进院线成了照进现实的梦想。这让他欣慰。“纪录片就像一个民族、一个国家或者一个地域的资料馆一样，每次你翻开它，你都能得到不同的东西。所以我觉得这个东西特别重要，无论市场怎么样，它的存在有它自己的意义。”
从事纪录片多年，他有自己的纪录片理想，“枯竭式陪伴”是他选择的拍纪录片的“笨方法”，“没有生活的这个源泉，我什么都没有。足够多是一个创作选择空间大的基础。”佟晟嘉很得意自己花了这么长时间拍这部纪录片，“我们做的工作就是麻烦的工种，所以我从来不试图找捷径。四五年的时间我也并不觉得长，哪个好电影不是磨个四五年出来的，就是一个正常的创作周期逻辑。纪录片的门槛一点都不低，它需要花很多心思和时间，需要像考古学家一样拿着小刷子一点一点撕开很多东西。”