「读与赏」《野猪林》：英雄末路，谁来拯救(2)

《野猪林》局部一
通过联系上下文语境，我们得知了林冲来到野猪林的原因，以及林冲在野猪林发生的故事，为进一步欣赏《野猪林》这件艺术作品做了铺垫。林冲武艺高强，若要反抗，区区董超、薛霸绝不能伤害于他。但林冲选择一忍再忍、低声下气、逆来顺受，最后险些命丧野猪林。只因家破人亡的林冲仍相信朝廷，因此他不惜忍辱负重。这一方面是他对官府权势的畏惧，另一方是想要自保，幻想可以平安到达沧州，甚至若干年后再次回到东京，重新建功立业、东山再起。 周老截取的正是“解差正欲在野猪林中谋害林冲，林冲即将被薛霸用水火棒打死”的故事情节高潮和关键瞬间，按故事发展的条件进行了精心构思与细致刻画，创作完成了该作品，牢牢地抓住观众跳动的心。——云沙西河

《野猪林》 局部二
二
野猪林杀人行凶，英雄竟这般气短
“太尉要你三更死，岂能留你到五更?手执钢刀要你命。”这是京剧《野猪林》中薛霸要将林冲杀害之时的唱词。唱词虽短，却点明了薛霸手刃林冲的来龙去脉。 在该作品中，周老从刻画背景、经营位置、塑造人物形象、多样化使用线条、统一协调黑白关系等方面，着重刻画了“林冲在野猪林中被缚，即将命丧薛霸水火棍下”这一故事情节发展的高潮瞬间，从而使观众在为林冲捏一把冷汗之后，又令心情紧张到极致。 首先，以典型环境为背景，展现典型人物。周老将林冲、薛霸和董超三人置于野猪林的背景之中，通过刻画粗壮且年久的树木，揭示恶林的深邃与凶险。从而为杀人行凶营造一种恐怖的气氛。 其次，画面采用V字形构图，将多棵树木、多个人物统一于画面之中，突出强调了主体人物林冲。周老利用概括集中变化的方法，强调了视觉对最敏感区域的注意。画面左侧是被绳子捆于树下的林冲，他头部歪向右侧，目光看向薛霸手中的水火棒。
右侧是拿着水火棒的薛霸和董超，他们的目光注视于林冲。薛霸手中的水火棒是林冲的目光与薛霸、董超的目光交汇点，暗示了这根棒是行凶的工具。 再次，焦点透视与散点透视相结合，既突出了主体，又拉深了空间，使画面场景更为立体、真实。如同是位于画面右侧的薛霸和董超，为了既体现出薛霸和董超的前后位置，又表现二人的平等关系，周老采用散点透视的技巧，几乎将二人的形象表现的同样高大，而非一大一小。为了进一步体现空间的纵深感，周老在董超的背后刻画了一小段树木的形象，从而与薛霸和董超的形象形成鲜明的视觉对比。而这一“近大远小”的处理手法，又是周老对焦点透视的应用。