喜剧的内核也许是悲剧，但好喜剧绝不是泛滥舞台的喜头悲尾小品(2)

之所以提出悲剧理论，应该和陈佩斯后来从事多年大型舞台喜剧的创作表演有关。他与央视决裂之后，执意开始做剧场喜剧，《阳台》、《戏台》等作品轮番登场，也都赢得了赞誉。这些喜剧当中，是可以体现出陈佩斯的喜剧理论的，尤其是《戏台》，其中的舞台和人生的映照变化，是带有一定的悲剧性的。

但由此是不是可以说，只有这样的喜剧才是好喜剧呢？也不尽然。你没有办法否定陈佩斯八九十年代小品的经典性，只是把人们逗笑，并不是什么原罪。

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问题就在于，喜剧小品创作者后来把陈佩斯这句话粗浅地处理成了闹剧开头，煽情卖惨结尾，也就是小沈阳前段时间抨击的“喜头悲尾”模式。