拉着4475名「制片人」，我投资了一部评分5.1的电影(4)

没台词，也不依赖什么表演。
两个固定长镜头，让画中元素按静、动、静的节奏切换，为之后的血案做足了铺垫。
《无名狂》想做的。
是用“风格”来讲故事，但。
风格也恰恰成了《无名狂》的命门。
回到让我们常常拷问所有电影的问题——
“风格”够吗？
拍的是类型片，又冲着影院去的，那么绕不开得聊：
始终是故事。
《无名狂》的核心故事不算很复杂。
新仇，旧怨，还有突如其来的未知势力。
三方各执一词，讲述不同真相。
简单理解，就是一场“罗生门式”的谜题推演。
但对不起了。
请注意它与《罗生门》的本质差别。
黑泽明的《罗生门》，是通过不同身份视角的回顾，展现讲述者试图屏蔽真相的动机与目的。
这是它的伟大之处，让观众看见了人心的虚荣、懦弱、谎言，观众不仅看见他人，更会从各种角度审视自己。
“你（我）在藏什么？”
——藏的是不是我们与生俱来又难以克服的人性弱点。

《无名狂》呢？
三个视角的真相叙述，确实也层层递进，三幕式结构。
看起来很会玩，但问出的问题却相形见绌：
“这一场推理游戏，到底咋回事？”