我不会说这是神作，但它突破武侠片传统的许多心思我都看到了(5)

《无名狂》在视听语言上风格化倾向明显，甚至达到了某种「舍本求末」的程度，一方面透露出强烈的导演自身投射进影片的无意识野心，另一方面，通过前述的反类型处理，深入触碰观众视听机制的视听语言成为被叙事完全统御的工具性存在，这便令所谓「导演风格」被纳入了导演自身的思考范畴而非仅仅是被评论者观察得出的现象或效果。

影片表现张未然与师妹的情感，与师门的关系，包括角色自身是否天赋异禀或天生不羁在不同的叙述段落中都有不同的表现，及至大结局，各个段落之间的人物塑形都不尽相同，不能不说是对所谓合乎逻辑的人物行动线的一种反动。

在我看来，这种反动既是影片叙事体例的需要，亦是创作者自身主动选择的结果。《无名狂》将重心落在对「无名狂」身份归属的寻找与质疑之上，正是盘根错节的显在信息构成了不同人眼中的不同「无名狂」面向，置身于名门恩怨的角色个体，成为了面目模糊的江湖众生投射的对象，相信亦是影片所要表达的意涵要旨之一。