魔鬼小提琴家帕格尼尼，他不是“德艺双馨”艺术家(3)

《舞台姐妹》中春花（右）告诫月红做人与做戏的道理
毛主席曾经教导我们：“中国应当对人类有较大的贡献”，按照学习贯彻的原则，中国的文学家、艺术家也应当对人类有较大的贡献，这里说的贡献是对人类艺术发展的贡献，而不是贡献几个“艺术道德家”，按这个指示，中国艺术界任重道远。
帕格尼尼绝对是个对世界小提琴艺术发展有贡献的人，他不但将小提琴演奏技巧上升到了一个新的高度，也写出了许多流芳百世的小提琴曲。在人们学习、演奏、欣赏他的作品的时候，更多地是倾心于他作品中的浪漫、激情和美，而却不会因为他私生活的混乱而嫌弃他，说起来这也是对“德艺双馨”的一种反讽。

帕格尼尼流芳世界音乐史，这是法国画家安格尔给他的画像
电影《魔鬼小提琴家》并没有探讨艺术家的人品和艺术创作这个相对复杂的关系，它只是展现了帕格尼尼因为把钱都挥霍在了女人和赌场里面，出于无奈才答应了他的经纪人乌尔巴尼“包装”他去演出的细节。在前半段，电影中的这个帕格尼尼确实有点“烂泥扶不上墙”的感觉，快演出了不练琴、排练时也不带琴，而且一住进演出商家中就企图勾引人家闺女，更“可气的”是，经纪人乌尔巴尼不但不教育帕格尼尼要“先做人后演奏”，反而纵容、包庇他，给他找女人，制造机会让他和女记者激情，看上去也是个“缺德”的家伙。