五部《反贪风暴》一以贯之：重术而轻道的流水线产物(4)

令人费解的是，虽然在拍社会热点，可每部电影都给人一种隔靴搔痒的浮躁感。老实说，如果不是我早年热衷香港娱乐杂志，对当地新闻略有了解，那一定会给编剧架上一顶胡编乱造的帽子。怎么能把故事讲这么乏味、无趣呢？
“反贪系列”电影，除了写剧本的编剧外，还设置了一个特殊岗位，故事：黄百鸣。必须承认，黄百鸣是编剧出身，写过《搭错车》《夜半歌声》等作品。但这并不意味着，一个好点子就能架构出一部好电影。
用大爆炸代替强情节，用快节奏代替复杂人物，观众在看片的过程中，不会获得任何的情感代偿，也不会得到任何的价值启迪，从导演到演员一切只为通关服务。虽然影片在反复强调ICAC，但看完“反贪”五部曲，我对ICAC的认知还不如周星驰电影中的飞虎队深刻。更别说区分明显的重案组和交通组了。

“反贪”五部曲中，还有颇多侮辱观众智商的情节。反派必先主角一步杀死准备投诚的污点证人，艰难查证的主角必然会遭遇诬告和调查，反派之间一定会因为爱情撕个没完（如果两人是情侣关系），以及安检一定检查不出炸弹。
UCAC本是文职，陆志廉却是007式的存在。他勇猛的样子，甚至还超越了詹姆斯·邦德。邦德再强，也不敢经年累月拿着一支小手枪突袭，总归是要冲锋枪、突击步枪、狙击步枪按需索取的。主角武功这么强，又该怎么限制他呢？
港片的惯用套路是，给主角设置一个“累赘”。比如，《反贪2》中罗兰饰演的同学母亲，《反贪5》中张继聪饰演的王蓝禄。一般这类人作用只有一个：送死。这能让主角的内心陷入崩溃，使其出现弱点，尔后突破心墙变得更强。