魔童《哪吒》降世，身后一群“封神”｜鲜见(5)

我们大致把原因分为三条：一是市场需求产生，二是拍摄条件具备，三是客观条件逼迫。
第一条，市场需求的产生，其实集中在几年之内。
当美剧《权力的游戏》从大洋彼岸风靡到国内，内地观众为西方魔幻大剧所折服的同时，也对东方神话体系的视觉化，有了新的企盼。
而漫威电影宇宙席卷全球的风潮，引发好莱坞其他公司，乃至俄罗斯等其他国家电影工业争相模仿，中国人也对这种“单体英雄故事 超级英雄联盟”的制作框架很感兴趣。
要在国内寻找一个IP蓝本，作为“国创版”奇幻英雄宇宙的底子，《封神演义》再适合不过了。
一方面，兴周灭商、天人交战的故事背景，为奇幻作品必不可少的世界观，打下了天然的基础。
另一方面，哪吒、杨戬、黄飞虎等人物形象深入人心，有着IP基础，但人物塑造或偏向传统，或苍白平面，留下了充足的再解读空间。
人们对“封神”改编的期待，其实寄托了对国产版“复联 权游”的期盼。

适逢其时，华语电影工业化的日趋进步，一方面让改编《封神演义》的条件更加完备，同时也让影迷剧迷封神迷的企盼，更加迫切。
好莱坞大片美剧带来的工业经验，与日益迫切的市场需求，让各大影视公司跃跃欲试，试图以最强的人力物力，摘下“拍好《封神》”的桂冠，一战成名。
文字想象的二度构建、视觉呈现，与技术上的中外交流、攻坚克难，成了多数《封神演义》改编方正在解决中的问题。
以上两点，是内需造就的内驱力，但还有一个原因，也是客观条件限制使然。
自从2011年，广电总局暂停审批四大名著翻拍以来，古典名著翻拍“头部”被斩，国内人气仅次于四大名著的古代章回小说，成为第一梯队。
《儒林外史》《金瓶梅》一类文人世情小说，缺乏改编的商业价值或客观条件；《东周列国志》一类讲史小说，更适用于历史正剧；《隋唐演义》《说岳全传》《杨家将演义》等英雄传奇小说，人物形象鲜明，可解读空间小。