1991年，洪金宝找来张学友、郑裕玲，可还是没挽救自己的导演之路(8)

洪金宝的突破之作

在这部《黐线枕边人》里，洪金宝对自己以往的“警匪喜剧”创作模式，进行了突破。
80年代初，随着《提防小手》、“五福星”三部曲的诞生，洪金宝也开始逐渐形成自己的“警匪喜剧”拍摄风格。多人物的群像故事，松散的剧情结构，前半段靠主角人物的“插科打诨”、“泡妞揩油”堆砌笑料，后半段靠密集的动作戏码收尾。这些都成为了80年代，洪金宝电影作品的一贯特色。
可是，到了这部《黐线枕边人》里，洪金宝却颠覆了自己以往的作品特色。

多人物的群像故事，一直是洪金宝电影的一大特色，“五福星”系列里，光是主角就有5位，另外还要加上胡慧中的“霸王花”、成龙的“大力丸”、元彪的“维奇”，而《富贵列车》、《东方秃鹰》里，出场角色更是数不胜数。
但是在这部《黐线枕边人》里，洪金宝却有意削减了繁杂的角色人物设计，而故事角色的减少，也简化了电影结构，让电影的故事，得到了更多的表现空间。

在洪金宝以往的电影作品中，故事剧情的表现，大都十分松散，前期靠一些小品式的喜剧桥段、插科打诨的“开车戏码”，吸引观众的目光。后期则依靠动作打斗，对故事主线进行收拢。
可是,到了这部《黐线枕边人》里，洪金宝开始在故事的结构设计上下功夫。
电影一开场，洪成功在面对高医生的心理治疗时，说起了自己与老婆的感情问题。而婚姻情感的矛盾，也成为了推动整部电影剧情发展的关键。