THECULTUREOFANTI-UTOPIA反乌托邦美学(2)

《 攻壳机动队》电影的舞台设置在2040年代的日本，人类已经能将大脑外的所有器官用生化电子的义体代替，并将大脑改装成具有联网功能的电子脑。主角草薙素子是赛博朋克作品中人气最高的女性角色（也许可以去掉之一），她全身除大脑和脊椎外都是义体，拥有超强的战斗力和黑客能力，是公安九课（日本公安类似于情报机关）的破案核心。在调查神秘黑客“傀儡师”案件时，公安九课卷入政府的阴谋之中，而素子本人也开始对自己的记忆和自我意识产生怀疑。与原著漫画和动画版相比，押井守的电影版更加严肃、甚至沉闷，比起推理破案，显然他对探讨虚拟与现实的界限、生命的终极意义更感兴趣。25年后的今天，《攻壳机动队》里不少对未来科技的设想已经成为现实，我们的生活高度依赖互联网与科技设备，总有一天我们要问自己：当肉体可以拆装，记忆可以伪造，感情可以虚拟，如何分辨程序与生命？
或者说，分辨人与非人，又有什么意义？

移魂都市（1998年）: ③
当德式哥特撞上暗黑系反乌托邦
《移魂都市》诞生于大名鼎鼎的《黑客帝国》一年之前，两者关于人类存在、记忆虚假、阶级对立等方面有着相似的哲学讨论，名气上却是天差地别。《移魂都市》刻画了一个只有黑夜的世界，男主角约翰· 默多克醒来后失去了所有的记忆，却发现自己成了被警方通缉的连环杀人案嫌疑犯，同时还有一群身份不明的黑衣光头男追杀他…… 影片在概念和艺术风格上深受早期德国表现主义电影影响，特别是1927年弗里茨·朗（Fritz Lang）的反乌托邦经典《大都会》（Metropolis）。片中冰冷破败的高楼，永远黑暗潮湿的画面，扑朔迷离的悬案，都带有典型的黑色电影特征。影片最后主角与反派的大战，在现在看来颇有些傻气，却是导演亚历克斯· 普罗亚斯特意向大友克洋《阿基拉》的迷弟式致敬。虽然影片当年票房表现糟糕，业内口碑却很不错，获得了土星奖、雨果奖多项提名，并拿到1998年美国科幻恐怖电影学院最佳科幻电影奖。