《东方秃鹰》先是一个好故事，再是一部好电影(4)

第三幕开始后，就是正邪两派较量，最后正派胜利。这一幕中，导演很聪明地利用基地实施的特征，将大部分越军阻止在门外，而只有少部分越军进来。这样就形成，既对正派形成压力，又给观众一个合适的理由——为什么越军人数这么少。
战争电影片，一个打十个是可以的，但是一个打一百个就不好了。前者是紧张，后者是夸张。
打斗场面比较明快，属于打一阵就能发出胜负那种。动作设计唯有元华对元彪的那段比较精彩，大小擒拿、分筋错骨手，讲究打的技术，而不是力量。可惜洪金宝对元华的终极之战，了结得过快，没有给观众看到更进一步的过瘾。
作为一部特种部队片，整部片看完后，能够找到游击队的感觉。除了牛家村一役外，每一个事件都有人牺牲，每一个人牺牲都代表事件进一步发展，调度妥当。
其实，观察香港70—90年代电影。其最大的特点不是揭发人性、这是日本和韩国电影喜欢做的事。也不是讲究剧情的完整，这是好莱坞喜欢做的事。香港上个世纪的电影，最特出的一点是能够把故事说得好看。
或者不符合逻辑，或者不符合剧情，或者没有深入探讨人性。即使这部战争片中，也没有对战争的罪恶作出刻意批评。有的只是对一个故事的精彩描述。《东方秃鹰》如是，《灵幻百鬼》以及英叔的众多电影如是。
现在的电影，太缺乏讲述一个故事的能力了，刻意的刻画人性，更多地似乎是在讨好观众和影评人。特别是后者，现在的影评人最喜欢的就是扯到人性上，即使喜剧也必须要有一个“悲情”作为内核。简直扯淡。我并不是否定陈佩斯老师的话，只是陈佩斯老师的话一定是在某个语境中进行的，但是却被“影评人”毫无差别地见地投放，简直到了滥用的地步。