香港僵尸片鼻祖《鬼打鬼》你所不知道的幕后冷知识和第二结局(2)

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《鬼打鬼》的故事构想源于出身戏班的洪金宝记忆中的奇闻，电影桥段主要取材自中国乡野传说和民间故事，明显也受到同样在1980年推出的鬼片《撞到正》影响。七十年代末的香港电影新浪潮中，香港鬼片逐渐走出新风貌，新浪潮导演多以西方的拍摄手法诠释本土题材，如许鞍华就以实景取景，多重的叙事角度和类似广告片的摄影风格，来处理她的第二部电影《撞到正》，电影中的戏班禁忌、找替死鬼、鬼上身、阴阳眼、问米和作法等民俗素材，将市井趣味拍得活泼且深具人情味。

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出身戏班的洪金宝受此启发，著手向乡野迷信取材，但毕竟洪金宝的出身背景与许鞍华截然不同，虽然两者同样将骇人鬼神和喜剧元素共冶一炉，洪金宝的影片架构仍脱胎自他拍惯的功夫喜剧，呈现出来的成果也各异其趣，和同期新浪潮中较具实验性的鬼片风格相比，洪金宝的《鬼打鬼》或《人吓人》手法仍较传统，但对于民俗和鬼神之说的探究，以及对资料收集的重视，也比七十年代流水作业的鬼片深入。

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《鬼打鬼》可以视为功夫喜剧的变种，比后续作品更接近功夫喜剧的模式，除了拜师和报仇等基本情节外，无论人物塑造或影片的叙事结构皆然，《鬼打鬼》明显重桥段不重整体结构，影片的分段多到有点烦和杂的地步，洪金宝曾谓拍《鬼打鬼》前做了大量资料蒐集，多到片中只用了十分之二、三，我能理解那种做了很多准备工夫后想拼命秀出来给人看的心情，因此《鬼打鬼》的最大特色就是在桥段中花招百出的鬼神说法，令人目不暇接，片中种种离奇见闻也吸引了猎奇的外国影迷，连法国的《Playboy》都曾以专题报道片中的茅山法术。