泛滥而悬浮的警察故事里《警察荣誉》是少见的清流(3)

是成长喜剧，也是英雄悲剧
《警察荣誉》备受好评的一大原因，在于它以轻快欢乐的情感基调塑造了性格各异又真实可信的民警群像。与许多警匪剧中符号化、脸谱化的英勇警察形象不同，剧中的一众人物既有性格弱点，也有独特的人格魅力。老警察中，看似圆滑世故实则通透包容的所长王守一、寡言的陈新城、直率的高所、佛系的张志杰，无不令人印象深刻。
四位新人的成长蜕变也令人信服：夏洁慢慢逃离师长的庇佑而独自成长，赵继伟学会摆脱急功近利的心态，杨树则尝试寻找理想与现实的契合点。唯一稍显遗憾的是，作为影片主角的李大为除了弥合父子关系之外，在后半段没能呈现出更有吸引力的人物弧光。虽然张若昀的成熟演技或者说本色出演保障了这一人物在性格层面的生动可信，但人物成长与命运起伏似乎还不够鲜明有力。
令人意外的，反倒是曹建军，成为《警察荣誉》里最大放异彩又最令人唏嘘的人物。创作者采取了典型的先扬后抑的方式来塑造他：出场时顶着“警界英雄”光环，但随后好大喜功、推诿责任的性格弱点不断暴露出来。长期遭受来自岳父母的冷嘲热讽，令其养成自卑又自大的性格。可以说曹建军是剧中既令人厌恶又令人同情的角色，这种鲜明的性格弱点与复杂的性格面向反而给人更加真实可信的感觉。而曹建军这一人物的动人之处也恰恰在于其跌宕起伏的命运：从春风满面的英雄，到因醉驾逃逸而锒铛入狱的囚犯，再到最后知耻后勇、自我救赎式的牺牲。可以说，该剧借助这一人物写出了英雄的弱点与局限，写出了英雄的得意与坠落，写出了悲剧的崇高感。
温情的、开放的现实主义
《警察荣誉》不仅塑造了真实的人物，也写出了真正的现实。现实题材并不等于现实主义，现实题材并不意味着现实主义。真正的现实主义应当既有现实的皮毛，也有现实的骨肉。警匪剧的一大创作难题，在于日常现实书写容易沦为警匪较量的背景板，容易给人悬浮、矫饰、虚假的感觉。
《警察荣誉》的现实主义一方面在于展现出了琐碎生活本身的意趣。该剧不以情节取胜，而是有着浓烈的生活质感，所有的人物与故事就好似生长在鲜活的现实土壤里。或者说，它不尝试表现生活，它本身便是生活。无论是派出所里的日常互动，还是四位新人笑料不断的同居生活，抑或各种令人啼笑皆非的案件，都令人体会到琐碎生活本身的趣味、温情与诗意。
另一方面，《警察荣誉》有着深切的现实关怀。该剧有意选择了城乡接合部这一独特而复杂的社会空间，描画了形形色色的人群，触及了拐卖、性骚扰、家暴、网暴、赌博、凶杀等驳杂多样的社会议题。