浅谈：蒙古族民歌《嘎达梅林》的音乐形态分析(2)

前两小节使用的节奏类型为四分音符和八分音符。 可以划分出三个三音组。也是三个具有特征性的曲调。前三个音为五度旋律音程上行进行，属于主音到属音的关系。代表着一种功能性，有一种庄严，展开性的特征。 这也是蒙古族民歌《嘎达梅林》史诗性和英雄性的一种描绘。 中间三个音为上四度进行，属于下属音到导音的进行，带有一种连接意义。 因为下属到属的进行， 功能序进而使得动力继续，显示出一种功能的过渡作用。后三个音为下八度进行。收拢性的进行表现了一种概括性的气质。 在一二小节中，以上三个三音组构成了不同的旋律曲调体现出不同的功能进行和音调性质，决定了这首民歌的富有动力性的雄伟特质，抒情的旋律与雄壮特质紧密联系在一起，与民歌旋律线条的发展形成高度统一。主题乐句的第三四小节功能的进行是下属到主和主到下属的关系。这是主题乐句的第四个特征性的曲调。
八度的进行可以看出，旋律音来源于一二小节，是主题动机材料的引申和继续。

3.节奏分析民歌《嘎达梅林》的节奏使用一共分为四种。分别为四分音符、八分音符、全音符和前大附点。其中前三种均为单纯音符的节奏类型。只有前大附点节奏为非单纯音符。 我们都了解，前大附点节奏作为两拍子的节奏类型，属具有前长后短的时值比例关系。 在《嘎达梅林》中，大附点节奏一共出现两次。第一个乐句中出现的位置和第二个乐句出现的位置相同。通过谱子的分析我们可以看出：《嘎达梅林》作为两句类一段式，两个乐句使用的节奏语言是一样的，节奏类型完全一样。 大附点节奏作为两拍子节奏型， 在抒情的慢板作品中， 对于曲调的进行具有一种推动力，使得作品产生矛盾的进行。 所以说，蒙古族民歌《嘎达梅林》的节奏使用中，大附点起到了重要的作用。