银幕上的共产党员｜现在看《蒋筑英》，依旧让人感动(6)

我仔细分析剧本后感到，它是以路长琴接到蒋筑英“住院”的消息后千里奔丧为经，以路长琴、蒋筑英的父亲、同事、学生、女儿对蒋的回忆为纬，交织结构全片的。

同事们假称蒋筑英生病住院，请路长琴去“看望”。路长琴千里奔丧开篇就及时提了出来，成为全片总悬念，这时观众己经知道老蒋去世了，唯独路长琴还不知道，观众就会特别想知道剧情如何往下发展。从路长琴急着想去成都见丈夫，以及从她不安的种种猜测中，观众也就有了想要了解蒋筑英到底是怎样一个人的强烈欲望，这样妻子的闪回也就水到渠成。蒋筑英的形象塑造大部分完成于诸多人物的闪回之中，从而构成他的不同侧面。影片中的闪回不仅仅是一种叙事手段，它更主要的是激发观众情感的情绪力量。现在时与过去时、过去时与过去时间都有着许多内在联系，使观众渐渐地被导入到精心营造的艺术氛围之中。最初的文学剧本是九个闪回段落组成，我担心段落太多把情节切得太碎，就把九个段落浓缩为现在的六个，每一段都是以老蒋与闪回人物为主展开情节，揭示他的精神世界。
全剧基本上没有什么大的对抗性冲突，都是从日常生活中的小事写起。
当时长影厂长阎敏军半开玩笑半认真跟我说，“这片子得感人，你得让观众大哭三次，小哭得有六七次。”我听了挺没脾气（笑）。接到任务时，手头上正在做后期的《离婚喜剧》，是逗观众乐的，一转脸又要拍个“大哭片”。思前想后，最后决定还是要呈现一个普通人的情感世界。
影片中着重表现了他的夫妻情、同志情、师生情、父子情，用比较多的笔墨表现了他的家庭生活，力图避免过去拍摄这类影片时一些比较概念化的东西。以情带戏，以戏生情，在人物的情感世界中揭示他高尚的情怀。我觉得处理好这些对影片的成功关系重大，观众容易被情感生活吸引，也容易被真挚的情感所打动。