适合《霹雳娇娃》的女人们，终于出现了(4)

一场带着制服诱惑的剧情在刘玉玲的诠释下脱离了低俗趣味，原本被“物化”的人反向主宰全局，男女观众看了都会热血澎湃。
或许是为了打破直男审美局限，由伊丽莎白·班克斯执导的《新霹雳娇娃》开启了“女性视角”，放弃了全员性感设定，并设置了走中性路线的角色。
客观来说，新版对女性美突破的初衷不错，导演想让角色挣脱性感束缚走独立、力量化路线，但在呈现上却又陷入另一个局限：假大空。

正如说着女权宣言的主角，她靠美色迷惑对方以完成任务却又不认可这种美，中性与浓妆艳抹各自为政，也各自都不出彩。
加上该片动作戏过于绵软，力量美的视觉冲击不足，这导致主角宣称的“无所不能”像是一碗幻想鸡汤，效果远远逊色把女性美局限在性感区间的前作。
主角无法呈现完美的女性魅力，故事与动作设计又不够给力，最终，《新霹雳娇娃》口碑票房双失利，并留下一个问题：
新时代的霹雳娇娃应该是什么样的？

不能只拿性感当卖点，因为在女权意识纯熟的时代，单纯贩卖性感会产生“物化女性”争议，是一个狭隘的创作取向。
但向中性与力量美发展似乎也不讨喜，《新霹雳娇娃》的失败就是典型代表，男性观众不爱看，女性观众又没有共情。
娇娃该何去何从？《兰花草》舞台上的宁静、阿朵、袁咏琳给了一份答案。
美丽无边界，力量从心而发
《兰花草》三人组的造型，乍看与《新霹雳娇娃》非常相似，都兼具了多元女性形象。