《大河唱》广袤大地上开出的花儿，是生命的河流在歌唱(4)

《大河唱》没有给到我们答案，去用许多的现象，来记录了那些渐进式的变化，比如，说书人刘世凯总能进行即兴的创作，随时融入到最新的内容，比如皮影班班主魏宗富，在带领团队赴上海交流演出之后，回去就又订制了一套全新的表演行当，比如民营秦腔剧团的演员们，走街串巷流动演出，让秦腔这门艺术传得更远，而观众也在欣赏与熏陶中，找寻和充实着自己精神生活和文化生活。这些现象，都在潜移默化的告诉我们，时代在变，但民间艺术的传承和发展没有变。

《大河唱》没有特别强调原生态，也没有将变革时代中的传统民间文化的危与机尽数展现，而是很含蓄的告诉我们一个道理，那便是：有生命力的文化和艺术，总能不断的适应外界的变化，并在坚持与调整中，更坚实的走下去。所以，《大河唱》不是特指，更多的似一种审视与期许，从仰望视角，到俯瞰视角，最终以天空的视角，以历史的视角，来看待黄河流域顽强而执着的繁衍生息。