2020年台湾本土电影在继《血观音》《大佛》之后有哪些佳作？(3)

她在《亲爱的房客》里她则扮演久病厌世的妈妈，对于自己和孙子在生活上和经济上必须依赖儿子同志伴侣的全盘照料，从原本心怀怨恨到后来决意化解心结安然离世。

这两部片都有外遇情节，《孤味》的一家之主背叛含辛茹苦的妻子，在生命末期想要落叶归根，告别式成了两个“未亡人”的修罗场；《亲爱的房客》的一家之主为了传宗接代而违背自己性向，后来离婚与同性伴侣再组家庭，意外身亡之后同性伴侣毅然挑起养家重担，婆婆却难以谅解。

《孤味》是另种型态的大老婆与小三对决，《亲爱的房客》是性别翻转的婆媳过招，这两部家庭片讲的其实是观众再熟悉不过的家庭纷争。
但是换个方式来讲，便有了新意，便与一般影视剧有了隔阂。
值得注意的是，这两部片的结尾，不约而同传达一个呼吁一家人要懂得放下懂得理解成全、看似温良恭俭却又不全然保守也不过度挑衅、而且还符合时代潮流的微妙价值观。
而陈淑芳平凡传统的外在形象，加上自然纯熟的真情演出，恰好为这两个母亲角色，创造出一种足以代表当前台湾社会的普世性格，她是近年继《血观音》之后对于台湾电影中惠英红饰演的母亲角色再一次非常精彩且深刻的“重新定义”。