名侦探柯南：樱井武晴的编剧能力到底怎么样？

他，为阿部宽和新垣结衣主演的悬疑电影当编剧，把东野圭吾的名作以高口碑搬上荧幕！
他，广泛且大量涉足了《相棒》《科搜研之女》这些长寿悬疑剧，还做了今年《科搜研之女》电影版的编剧！
他，是柯迷的眼中钉，肉中刺！
这次，只谈柯南剧场版！只谈柯南剧场版！
来填一下上次的坑，说说樱井的编剧能力怎么样。上次评价《绯色的弹丸》的时候，我没有对这个臭名昭著的编剧予以否定，因为在我眼里，他真的不是一个辣鸡编剧。
在柯南剧场版的历史中，他负责编剧的作品共有M17、M19、M20、M22、M24这五部，找出共同点，这是评价他的最基本的方法。
M17《绝海的侦探》，牵扯了外国间谍，整个危难感的一个重要来源，是“该舰艇为美方舰艇，出事了会造成不信任”。
M19《业火的向日葵》，牵扯了国际名画“向日葵”，部分位置有隐喻。
M20《纯黑的噩梦》，这片组织出场了，而且还是20周年的片子，还是算了。
M22《零的执行人》，关于律政、正义的阐释，对警视厅现象的批判，很有高度。
M24《绯色的弹丸》，触及了关于FBI和法警局的相关内容，对于司法交易坏的一面进行了阐释。

除了我懒得说的那一部，这几部有什么特点？没错，立意非常高，且对律政、价值观都多多少少有所体现。把M20也算在一起，也并不会影响到上面这个评价的具体性，因为M20中的库拉索，就是一个非常颠覆的角色。相比于爱尔兰等人被逼上绝境的反水，库拉索是从内心被感动的，她的反水是出于自己内心做出的选择。