岩井俊二——日本“王家卫”的导演成长历程(3)
2023-04-28 来源:飞速影视
岩井俊二:如果拍过了,知道很难了,还继续坚持做,会得到一定的成果。好电影应该能唤起人的想象力,这样的作品才是伟大的。这种想象力是需要培养的,也是一种技术,比如魔术,怎么从袖子中变出鸽子,就需要你琢磨。
相比于《维朗妮卡的双重生活》相同题材的《情书》,少了一些哲学和教条的思考,让情感和东方的含蓄和诗意流淌在整个柔和的影调之中。岩井的风格强调把不能用语言表达之情,通过故事和人物举动的方式呈现,而并非通过人物来“讲故事”。
这一门叙事技术也被人称作“揭露”,不像好莱坞编剧,从一开始就让观众直白的了解事情的所有,而是像几块拼图,最后才恍然大悟的后知后觉。想必正是岩井俊二在大学时代所研究的成果——他善于将残酷的事实和绝对的温馨浪漫混在一起,在几乎绝望的事实中,反而烘托出了人情之深,超越了语言可以传达的界限。不增加任何魔幻的情节,却能引发无限的遐想空间。《情书》中的博子几乎每次都不放弃对远在“天国”未婚夫藤井树的联系.在岩井看来,单相思和初恋之情是最值得人回味的。博子宁愿相信寄出去的信一定能被藤井树收到,而她所期待的结果恰恰既没有让未婚夫“复活”,也没有通过任何方式取得联系。博子选择不愿意走出对藤井树的爱恋,出自对这段感情浓浓的眷恋。
也许传统的电影教育无法培养出岩井的才华,而他认为:甚至即使没有受过教育,依旧可以在社会中获得社会性:反而是遵循守旧的生活方式,更加令人怀疑。他更加着重于自己探索世间的“真实性”,也许,印刻在心中的景象,才真正挥之不去吧!
我们的人生本来是比较平庸和平常的,但如果你切开其中一面,发现它还是光鲜水润的。我喜欢拍青春片也是想带给大家光鲜水嫩的感觉。——岩井俊二
参考文献:
符抒 来源期刊:《电影文学》2009年 第2期
《北京电影学院学报》2002年 第5期 | 章慧霞
《电影》2003年 第4期 | 马丽
作者:阿作 来源期刊:《电影文学》2004年 第9期
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