岩井俊二——日本“王家卫”的导演成长历程(3)

岩井俊二：如果拍过了，知道很难了，还继续坚持做，会得到一定的成果。好电影应该能唤起人的想象力，这样的作品才是伟大的。这种想象力是需要培养的，也是一种技术，比如魔术，怎么从袖子中变出鸽子，就需要你琢磨。
相比于《维朗妮卡的双重生活》相同题材的《情书》，少了一些哲学和教条的思考，让情感和东方的含蓄和诗意流淌在整个柔和的影调之中。岩井的风格强调把不能用语言表达之情，通过故事和人物举动的方式呈现，而并非通过人物来“讲故事”。
这一门叙事技术也被人称作“揭露”，不像好莱坞编剧，从一开始就让观众直白的了解事情的所有，而是像几块拼图，最后才恍然大悟的后知后觉。想必正是岩井俊二在大学时代所研究的成果——他善于将残酷的事实和绝对的温馨浪漫混在一起，在几乎绝望的事实中，反而烘托出了人情之深，超越了语言可以传达的界限。不增加任何魔幻的情节，却能引发无限的遐想空间。《情书》中的博子几乎每次都不放弃对远在“天国”未婚夫藤井树的联系.在岩井看来，单相思和初恋之情是最值得人回味的。博子宁愿相信寄出去的信一定能被藤井树收到，而她所期待的结果恰恰既没有让未婚夫“复活”，也没有通过任何方式取得联系。博子选择不愿意走出对藤井树的爱恋，出自对这段感情浓浓的眷恋。
也许传统的电影教育无法培养出岩井的才华，而他认为：甚至即使没有受过教育，依旧可以在社会中获得社会性：反而是遵循守旧的生活方式，更加令人怀疑。他更加着重于自己探索世间的“真实性”，也许，印刻在心中的景象，才真正挥之不去吧！
我们的人生本来是比较平庸和平常的，但如果你切开其中一面，发现它还是光鲜水润的。我喜欢拍青春片也是想带给大家光鲜水嫩的感觉。——岩井俊二
参考文献：
符抒 来源期刊：《电影文学》2009年 第2期
《北京电影学院学报》2002年 第5期 | 章慧霞
《电影》2003年 第4期 | 马丽
作者：阿作 来源期刊：《电影文学》2004年 第9期