十部经典韩国历史片，为什么我们拍不出？(22)

△ 《古山子：大东舆地图》
为什么我们的作家能写出《许三观卖血记》这样的故事。
却总得别人来拍？

有人说，韩国人最喜欢“抢”别国的历史。
但，我们制止韩国人的“抢”。
是为了干什么呢？
就是为了把历史晾在空泛、抽象的一句“上下五千年”里吗？
他们能拍出醉画仙张承业，我们难道就没有顾恺之、李唐、赵孟？
他们能拍出蒋英实、金正浩，我们又怎能忘了张衡、祖冲之、徐霞客？
当然。
我们在自己的电影中也能找到历史的踪迹——
《画圣》《王勃之死》《柳如是》《鲁迅》《一轮明月》《大唐玄奘》《大明劫》……

但无论是数量还是分量。
都不足以与韩国电影相比。
更与我们厚重的历史不相匹配。
历史人物不是只活在教科书必考的知识点里，银幕上的历史也不该只有皇帝和他的后宫。
反观韩国电影人。
已经从“我们要拍自己的故事”。
到了“我们要用影像重新构建自己的民族认同”。
让历史的底片显影。
为历史的人物招魂。
与其说拍摄历史题材是导演的责任或者灌输。
不如说是对大众热情的回应。
同样是抗日题材，可以有《暗杀》这样的爆米花商业大片，可以像《词典》这样拍出对语言和文字的守护，还可以有《东柱》这样令人“羞愧”的自省；