电影《山菊花》成就了倪萍，其他演员乏善可陈，只因一个原因(2)

看得出，在电影中，张艺谋写意地表达了一样发生在电影《山菊花》里的元素，甚至电影中轿车情景的背景也被移殖到了西北黄土高原。黄尘里的泥涂并非莫言故乡的地域特色。张艺谋毫不犹豫地违背了小说原著故事发生的原状，追求电影形象的写意、代表性和视觉冲击。看得出，只有跳出旧方式，突显电影的形象和叙述的实质，才能给电影带来清爽、启发的感召力和撞击力。
我们看到的一个事实是，从结婚娘的视角来看，观察世界和被观查的模式设计经常出现在展现山东主题的影视作品中。

比如，在电视剧《沂蒙》中，也有一个关于一个新娘子嫁给家婆故事。电影《沂蒙六姐妹》中最感人的感情缺点是电影中的新娘子来到婆婆家。由于她的丈夫参军了，她不得不嫁给公鸡。之后，她错过老公，一辈子都没有结婚，构成了电影中勾勒最深刻的沂蒙女性为新中国大厦作出最深情牺牲的剧情基地。
从新娘子的视角来看，这确实是文学著作中一个十分戏剧性的惯例。特别是对于一个传统的女性而言，在婚前没有爱情铺垫的情况下进到婚姻殿堂，相当于应对欧亨利繁杂而不可知的将来，给影视创作者带来无尽的遐想机遇。
电影《山菊花》中倪萍扮演的桃子，面临女人一生中最主要的三个挑选。这部小说的想法很好。假如电影《山菊花》获取了这三位女性的命运线做为主线，省去无关的支线，可能带来强烈的冲击。
《山菊花》是一部以女性为中心的小说，是冯德英有心设计的。《山菊花》的情节，其实就是对《苦菜花》中做为支线存在的团长线索的再次阐释，相当于团长传。原本主角该是团长，可是冯德英写小说的时候，她总是喜爱从女性的视角去看时代、战争和男士。因而，在《山菊花》中，女性的角度被迁移到了整个小说的叙述主体上。
依据《山菊花》的剧情，严肃以前改编过一部歌剧，并用《胶东三菊花》做为歌剧的标题。实际上，小说中的三姐妹被用作山菊花的三朵花。然而，这部歌剧了解很少，其反应也远不及严肃的另一部作品《江姐姐》。