《二凤》一部真正意义上的越南动作片(2)

对于有点年纪的影迷来说，看到这部电影会有一种自然而然的亲切感，那就是上个世纪最后二十年厮混在录像厅里的感觉。在这个九零后都要跨入而立之年的时候，一边看着电影画面，一边想起李赛凤和大岛由加利还是给人带来了那么一点点熟悉的味道，一模一样的配方哦。
这里面既包括武打动作的设计，也包括人物形象的刻画，以及整个电影情节的组成。
说到亚洲功夫片，香港是一个没法绕开的话题，作为开创此类型片的先河，香港功夫片对于周边国家和地区的辐射效应非常明显，其中自然包括武术指导，袁八爷，程小东，成家班等等名声在外，受教者遍布五湖四海。
香港出品的动作片，技术动作讲究飘逸洒脱，在以传统武术为班底的基础上融合了大量戏剧，舞蹈的元素，给人的视觉感受以肢体舒展，大开大合以至于近乎飘飘欲仙为代表，同时特别擅长利用身边的生活用具作为格斗武器，又或者穿插有大量的喜剧元素，和紧张刺激，肾上腺激素大量分泌的动作戏之间形成一张一弛的良好互动，可观赏性非常强。

当这股风潮影响到东南亚之后，当地的影视创作人员结合本地的武术特色，又开发出了新的风格特征。最突出的例子莫过于以泰拳为底蕴的泰式动作片，与香港的先行者相比，增加了很多泰拳中大量使用的膝撞，肘击，锁喉，攻击各种组织关节乃至挖眼，撩阴近身搏击招数，与港片的表演性为主相比，实战特色更加明显。
同时结合更加短平快更加急促紧密的剪辑风格，镜头切换频繁，进一步突出了疾若迅雷，快似闪电的视觉效果，令观众常常有目不暇接的感受。遇到特别精彩的作品，动作片的忠实拥趸恨不得一帧一帧的慢放来仔细研究一下那个空中旋风转体七百二十度连环三踢到底是怎么完成的，就差自己上场练练手了。